第121章(第1/3 頁)

從古至今，房子作為家的載體，於人們而言是安穩的呈現。探尋人類住宅演變史，從最初的茅草屋和後來的磚瓦房以及現代的電梯房，無一不暗示著人們遵循時代發展潮流，從而追求不同時代的住宅形態，以此彰顯對家的歸屬感。

於是，可持續性、綠色環保、科技化的“百年住宅”理念被越來越多的人熟知。對於房齡超過百年的老房子來說，其文化價值是無法估量的。李天昊對這當時超過“黃金千兩”木樓計算過，現在的市值在千萬人民幣以上。裡面的書架使用簡潔的香樟木，平添溫暖，開放框架和熱烈純粹的紅，又賦予空間一抹時尚現代。這裡的安靜是春風化雨般滋潤身心，擁有深度又讓整個空間籠罩著一層朦朧的詩意。

歷經百年，沉澱著驟然停駐的往昔，與新農村“小洋樓”相比，這裡顯得沉靜而雋永，青瓦白牆上浮滿了歲月斑駁，述說著溫厚優雅。在這個木樓中，空間和歷史、自然的關係才是和人的關係，也只有這樣，才可能順暢地建立起新舊兩種文化的關係、補全時間軸上缺失偏差的記憶。紀念性場所是社會和人心的某種“基石”，它從過去生長出來，為今天和未來的人們服務，空間友好性也因此顯現其重要性，幫助人們找到來處，看清去處。

客廳裡兩把老式扶手椅，跨越世紀嚮往來人發出邀請，化景物為情思，用可描寫的物，表達不可描寫的情韻，真實的溫情代替肅穆。

百年來，中國發生了翻天覆地的變化，其中，住房就是人民生活的縮影。相較於在發展程序中扮演“領頭羊“角色的城市，農村住宅的變革似乎一直處於一種不顯山露水的低調跟進狀態。然而歷史的車輪行進起來悄無聲息，當我們暮然回首，總會驚訝地發現它帶給我們的是這樣一條深深的轍印。

百年時光，像一臺攝像機，無聲地記錄著農村住房環境的成長過程。

二十至四十年代的中國，遍地戰亂饑荒，戰爭中的人們只能被迫四海為家，也許住在哪裡、住得怎麼樣，都不是大家首要的關注點，先活下來才是頭等大事。只要不露宿街頭，怎樣艱苦的環境都可以接受，所以這時的住房條件普遍比較簡陋，基本建築材料就是石頭和土坯，屋頂只能用茅草。

五十至七十年代土坯房是這個時代的普遍存在，土坯每塊大約二三十斤，加入麥秸，增強牆體的粘性和韌性，這種屋子冬暖夏涼，缺點是每逢雨季塵泥滲漉。房子分正堂和偏室，連著很多間，一個大家庭十幾二十口人擁擠在一起。

到了八九十年代，大批年輕人進城務工，於是就改頭換面建紅磚的房了，建一棟房子大概要二三萬，手上有餘額的再在外牆刷上一層水泥。但這種房子結構比較“傻大粗”，造型簡單，佈局對稱，長方形的屋子過大，又沒什麼家居擺設，顯得很空曠，過年來客人了，房間不夠就打地鋪。

二十一世紀初，隨著千禧年的到來，大家手頭又寬裕了很多，也長了見識，開始仿照外面建樓房了，式樣、構造、用料上慢慢豐富了起來，房屋外觀上有了一點點層次感和色彩。房間也至少多了一倍，每個家庭成員都可以分配到一個獨立的小空間。還新設了客廳、客房和衛生間，日常洗漱退出了灶間。那時候，蓋一棟好看的房子會驚動整個村子。

近些年，無論是拼搏半生的商人、尋夢藝術的文人、還是情歸桑梓的遊子，都希望抽離都市喧囂與物慾，獲得彌足珍貴的淡定與從容。

隨著國家宅基地政策的出臺，他們紛紛選擇在鄉下建築起了小別墅，這群人追求高品質生活的態度，使得鄉村住宅水平實現了質的飛躍。這些鄉村住宅無論是外觀造型、戶型佈局，還是裝修設計，都以人的需求為起點，幫助屋主從建造生活空間進化到精裝生活夢想。

董淑翠的小庭院，內裡有表現出東方文化韻味的新亞洲風格鄉