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衛老師說，你們真害人哪，我一直以為自己才六十多歲呢。

衛老師的夫人姓趙，大家就叫她趙姨。兩位美籍華人是第一次見，衛老師就將他倆一一介紹給自己的夫人。

趙姨說，坐吧坐吧，都站著，看著眼花。

趙姨風度翩翩，神態很年輕。

到底是有了主婦，家裡便有了樣子。客廳裡已是煥然一新，沙發，茶几，矮櫃，電視櫃，深色原木的，典雅大方。牆上有幾幅字畫，都是思想文化界幾位擲地有聲的老人的。

坐下之前，大家嚷嚷要參觀一下居室全貌。

臥室已經是那種典型的夫妻房，原來的一套書房陳設搬到那間&ldo;舊居陳列室&rdo;了。只是那聽茶葉，依然放在床頭櫃上。&ldo;舊居陳列室&rdo;的那些破爛家雜沒有了，成了書房，有兩張書桌，其中一張書桌上還有一臺電腦。幾年前，衛老師有些文章發不了，達摩就給他貼到網上，有一些發在紙媒上的，網上也常有轉載，還有各樣的評論，加上海內外一些人要給衛老師發電子郵件，傳送文稿，這樣，衛老師兩口子，兩個白髮老者，就被逼上網路了。衛老師自詡是中國最老的網蟲，給自己起了一個網名叫&ldo;百足&rdo;，由百足之蟲死而不僵來，沒怎麼用。衛老師說，先搶注再說，這麼個好名字，別給人家弄跑了。

大家一邊說熱鬧話，何其業就利利索索地將音響裝配好了，放的第一張碟，是蕭士塔高維奇的《第七交響曲》。

播放之前，何其業說，衛老師，還記不記得蕭士塔高維奇?

衛老師有些詫異，不知何其業為何兀然問起這個問題，笑笑說，記得呀，蘇聯大作曲家，想試探我是不是老糊塗了?

何其業說，還記不記得他的《第七交響曲》?

衛老師說，記得呀，五四年我去蘇聯，還聽過他們的國家交響樂團的演奏。

何其業又問，還記不記得，有一年，您談到蕭士塔高維奇?

衛老師笑笑說，當年說過多少話?不記得了。

何其業說，那一次，我們幾個在您那兒談到樣板戲，您說，樣板戲中，《紅色娘子軍》從技術上說，是最精緻的，學了很多西方的特別是俄國音樂的東西，很多地方可以聽到《天鵝湖》的格局。您還拿了其中小天鵝一段和女戰士一段做了比較。

何其業說到這裡，達摩也記起來了。那時候，達摩基本上是一個音盲，對於交響樂一類，更是個大白丁，所以衛老師當時說的，他就如聽天書了。他們幾個當中，何其業對音樂最內行。

衛老師不知何其業葫蘆裡賣的什麼藥，只是笑而不語。

何其業說，您說，可惜，只學了一點皮相，漂亮的旋律，漂亮的配器，漂亮的演奏，但裡面沒有靈魂，沒有作家的痛苦和歡樂，沒有掙扎和思考，空洞得很。

說到這裡，衛老師激動起來，喃喃說，我當時說過這些?真不簡單。

達摩和毛子幾個趕忙出來作證。達摩記起來，當時衛老師說，不論在沙皇的俄國，還是在史達林的蘇聯，那一塊土地上永遠都有一批為了藝術，為了真理，不顧坐牢殺頭而堅守最後一道底線的作家藝術家，那就是人的高貴與尊嚴。便是普希金這樣的沙俄貴族，也敢寫出《致恰阿達耶夫》、《紀念碑》這樣直指專制沙皇的詩篇來。像蕭士塔高維奇，外面是希特勒的戰爭，裡面是史達林的高壓，他依然寫出了像《第七交響樂》這樣真誠不朽的作品。衛老師說，在他最絕望最怯弱的時候，他常常以俄蘇的那些作家藝術家自勵，他們是自己在黑暗中的一道光。 何其業說，那一次您說，不知道這一輩子，還能不能聽到他的《第七交響曲》?

衛老師說，當年在蘇聯，就聽一些朋友說了，蕭士塔高維奇這部《