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「一鳴呢？他人去哪了？」

「被樂團打擊得夠嗆，現在人還在演奏廳，聽其他人的練習情況呢。」

「有用嗎？」

「下午有路加的合奏練習，讓他聽聽差距也好。」

雖然比賽表現好像兩個人勢均力敵，但作為簡一鳴的老師，衛叢和王曦都深知，論對音樂的理解和學音樂的底子，簡一鳴是絕對比不過路加的。而簡一鳴之所以在全面劣勢的情況下還能有這種表現，完全靠他的音樂天賦撐在前面，他的現場表現力，他的感染力，他的先天硬體優勢。

「見識過同齡人的厲害，回去才知道好好練琴好好學習吧。」

衛叢聞言，卻沒有那麼樂觀。「不要被打擊過度就好。」

同一時間，還在演奏廳的簡一鳴正用心聆聽樂團的聲音。

決賽一共有五首協奏曲作品可以選，每首作品都是不同時期、不同音樂家的傑作，十個決賽選手裡面，也只有簡一鳴選了貝一，但不妨礙他從不同的作品當中聆聽樂團的聲音。

每一個在世界上立足的樂團都有自己的樂團性格和樂團風格，維也納愛樂以浪漫出名，柏林愛樂以嚴謹出名，這些性格都和當地的歷史和傳承有關。

簡一鳴在網上查到首都愛樂意在結合東西方的浪漫出名，不過具體的結合就難以具體描述了。

以簡一鳴坐在演奏廳一整個上午的體會來說，首都愛樂有點「偏科」的屬性：弦樂部非常出色，吹奏部明顯有實力落差，打擊部只能說是及格。

這種偏科實際上不只是樂團的偏科，也是花國整個音樂發展環境的偏科，正因為花國自身的吹奏樂器和打擊樂器優秀的樂手不多，才導致以花國人為主的首都愛樂樂團招不到優秀的樂手。

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