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我真不明白，一塊錢一碗的米飯，被魚翅一撈，怎麼就變成988了？難道大米也有一登龍門，身價百倍之說？魚翅撈大米，決不是化平庸為神奇，而是平凡樸素的大米對嬌奢糜爛的魚翅趨炎附勢，狐假虎威，極盡諂媚。在榮華富貴面前，人都會變節，何況被人種出來的大米。

你瞅魚翅那不可一世的勁兒，再瞧大米那受寵若驚的樣兒，魚翅就像暴發戶，撈起大米，讓大米成了小康。大米真覺得自己是找對門了，心想，我幹嗎不早點兒被「翅撈」呢？石鍋拌飯、醬湯泡飯、揚州炒飯、咖哩雞飯，我跟它們瞎耽誤什麼工夫？早拍魚翅的馬屁，不早就飛黃騰達了嗎？

在「魚翅撈飯」橫行的年代，誰知盤中餐，粒粒皆牛逼。

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77號在11月1日就要關了，蕭燕姿的「無情女子樂隊」終於準備完畢，搶在77號關張之前，處子上演。何佳夕將「無情女子」的首唱視為77號的告別演出，所以傾力相助。「四條漢子」趙青、宋柯、戴方、大仙盡情呼悠，為江湖姐妹聚斂人氣。

從與朱大慶黯淡的婚姻中走出，投入到明亮的音樂中，蕭燕姿神情煥發，面貌一新。那個三里屯的尖果、那個夜店的女歌手又回來了，在蕭燕姿略染風塵的容顏中，已有紅粉霸氣在升華，昔日柔靡輕佻的女歌手，如今充滿另類和自我。

尋找自我是一件很難的事，特別是在滿目風塵中尋找模糊不清的自我。對蕭燕姿這種漫遊風塵的女人來說，沒有風塵便沒有生命，而她一旦從激越的風塵中撤出，陷入朱大慶安置的「大康之家」，變為男人室內的絹花或閒置的花瓶，便立感靈性的枯竭和自我的淪喪。很多塵世之女委身男人的財富，是以戕滅個性為代價，求得男人的供奉和贍養，建立碎石流沙般的家園，反而助長了男人三番五次花心大蘿蔔。

離開朱大慶之後，蕭燕姿一直反思：我本風塵，我放棄風塵跟朱大慶過，為何他還要出去尋找風塵？其實男人骨子眼兒裡比女人還風塵，女人風塵是在面兒上，男人風塵是在心裡，他們絕對不讓自己身邊的女人風塵，卻盼著滿大街的女人都風塵。所以，在堅定地對自己失敗的婚姻、對男人的風塵做出判斷之後，蕭燕姿開始在風塵中積極向上，對音樂進行忘我追求。一個女人一旦有正事兒可做，她的風塵便透著幾分可愛。

在對新生自我的追求中，蕭燕姿昂然走出，她率領「無情女子樂隊」於10月30日萬聖節引吭首唱，北京夜店陣營的各路強豪，悉數趕來助陣，她的復出畢竟令許多同類為之振奮。

何佳夕熱情洋溢的致辭為「無情女子樂隊」的演唱拉開了動人序幕：這個夜晚屬於音樂，屬於激情，屬於四個美妙的女人，也屬於在座的朋友，屬於我們這些夜晚行走的靈魂。在21世紀第一個秋天，在秋天的一個夜晚，讓我們在女人的歌聲中醉去。

在強勁旋律的擊打中，蕭燕姿勁裝登場，她的大眼睛環顧四周，看到北京夜店的精英聚集在此，頓時心潮激盪：謝謝大家，一年之後還能給我這麼大的面兒，該說的剛才何老闆都說了，下面讓我用歌聲回報。

樂起，蕭燕姿送出一首《最後》，詞調悲涼，絕望昂揚：

風起之後/是我們的最後/花落之後/是迷茫的白酒/相愛之後/是淒涼的分手/傷害之後/是慘澹的回首/我們的最後是在醉後/醉到我們都低下頭/你把我抱在懷中/我在你懷中冰透/我們的最後已拋在腦後/殘酷的現實我只能接受/就算我還想停留/你狠心逼我遠走。

在《最後》的歌聲中，蕭燕姿揮手向大家介紹「無情女子樂隊」的成員，她一指滿頭橙黃髮絲的女孩：吉他艾倫！復指黑髮披面的女孩：貝司小廢！再指光頭妖異的女孩：鼓手三絕道姑！

三位怪異的女樂手引來陣陣掌聲，蕭燕姿