第四十八章 留守(第3/3 頁)

憂鬱，沒有任何表演的痕跡，他自己本身就是一個留守兒童，長長的睫毛遮住了眼睛，將那種壓抑在心裡的孤單和漫無表情的矛盾感展示了出來。

一般說來，遠景在縮小人物動作幅度的同時，也會縮小人物情感的表達，反之，近景則會放大人物的情感。

但在林飛的鏡頭裡，大量的近景、特寫、大特寫，用相對靜止的方式進行拍攝。觀眾可以近距離看到沉默男孩的低垂雙眸，而這些近景也可以表現剋制的情感，而且將這種剋制、壓抑也放大了數倍。

另一方面，影片前半段都是兒童們稚趣滿滿的快樂時光，比淚水更悲傷的是微笑，當角色的簡單快樂與觀眾的道德感達成強烈對比時，就會造成一種強烈的感情衝擊。不刻意渲染悲傷情緒，卻更達到一種令人窒息的震撼效果。

對母親的思念成為了孩子們的精神支柱，小女兒用媽媽給塗過的指甲油，還殘留著她的訊息；躲在媽媽的衣櫃裡，用媽媽的衣服把自己包圍住；用稚嫩的筆觸畫一幅媽媽的簡筆畫；看來來往往的汽車，望著飛馳的列車，想象著接媽媽回家，然而只是想象而已……

當主角柳樂搶過妹妹手中媽媽的舊衣服，嚴厲地說，“媽媽不會回來了。”這句臺詞將情感剋制到了極點，幾乎振聾發聵。他究竟是用怎樣的能量接受了這個殘酷的事實，把憤怒、恐懼、絕望消化掉，才敢於在弟弟妹妹妹們面前說出這樣一句話的。

此處的配樂是坂本龍一的作曲《美貌的青空》，低沉的鋼琴聲響起，淒冷低沉的孤寂感如寒風般撲面而來。

天氣逐漸寒冷起來，這群沒有人關注的小孩依舊在各處遊蕩，長子柳樂帶著大家來到巨大的垃圾箱裡禦寒。他想起了賣火柴的小女孩的故事，點燃了垃圾箱裡的火焰取暖。

但是垃圾箱裡的空氣不流通，燃燒不充分產生的有毒氣體十分危險，五個孩子昏昏欲睡，眼看慘劇就要發生。

雖然這只是電影，但林飛還是沒狠下心來。一個環衛工人開啟垃圾箱，把孩子們統統趕了出來，而這群留守兒童，即使生活千瘡百孔，也依然渾然不知地繼續四處遊蕩，過著無人知曉的生活。

他們接觸過許多其他人，但是並沒有人真正願意進入他們的生活。每個人都看見，卻沒有一個人知曉。陽光明媚的美麗藍天下。一種孤獨的距離，一種深入骨髓的冷漠，隨著幾個孩子的背影，漸漸消失在馬路的盡頭。

電影結束。