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院，並很快迷上了它。後來女朋友分了手，看電影的習慣卻被保留了下來，並且逐漸成癮，但一個人去電影院看電影感覺總是怪怪的，所以就開始買碟回家看。在接下來的兩年多的時間裡，我的業餘時間基本上全部被電影占去了。除了工作，我的生活中看的想的哭的笑的愛的恨的誇的罵的、以及我的所有空間和時間裡瀰漫堆積的全都是電影和一切與電影有關的東西。

在日復一日年復一年渾渾噩噩的浸淫在電影中的日子裡，我逐步習慣了一種特殊的表達方式，那就是流動的畫面的語言。一個細節、一幀剪下，一組鏡頭……那種流淌的、跳躍的、唯美的、震撼的鏡頭語言和畫面表達讓我越來越著迷和沉湎其中。後來由喜歡而生崇拜，由崇拜而下意識地模仿，然後逐步形成了我自己的思維和表達定勢：當然也和電影一樣！所以當後來我決定寫作《路過》的時候，從一開始我的這種思維和表達定勢就起到了強烈的作用，故事情節的設定和發展對於我來說就是由一個鏡頭和一組鏡頭、一幀畫面和一組畫面組成和延續的。

這一點在《路過》裡面表現極其明顯，相關的例子俯拾皆是。譬如在第一章“豔遇開始”裡面，我和吳蔚蔚在北京西單文化廣場的第一次見面、第五章“廁所女孩”裡面關於小艾的幾個場景、第十二章“無痛人流”裡吳蔚蔚做人流手術時的場景等等，它們統一表現出來的特點是：視覺意向異常突出，場景描述的畫面感相對很強！由一個全景入手，然後鏡頭慢慢地拉近、上移、右擺、再慢慢地搖……你基本上可以透過一段文字的描寫，很清晰並且很強烈的“看”到故事就發生在你的旁邊，或者就在你面前的螢幕上。

這也正是我要達到的目的！我希望能夠把手裡的筆變成一臺攝像機，讓讀者可在讀書和看電影之間找到第三種欣賞故事的方法，我們現在姑且稱之為“讀電影”，或者“感受小說”，希望這種方法我的讀者也能喜歡，或者習慣。

當然，我所謂的“視覺主義”小說並不是電影，也不等同於為電影服務的劇本。“視覺主義”小說和電影劇本有著本質的區別。由於面對的物件不同，劇本是寫給導演看的，而“視覺主義”小說是寫給讀者看的，它們在場景設定、場景描述、以及介紹人物的先後主次都有著很大的區別。“視覺主義”小說應該是一種獨立的小說流派和風格，我相信自《路過》以後文壇上還會出現更多的此類小說，他們的廣告語是什麼？當然是——

這是一部可以讓你躺在床頭品讀的電影！這是一本可以讓你身臨其境的小說。

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豔遇開始（1）

1

應該是在一部話劇裡見過這樣的場景：

一個瘦瘦的青年，迷茫地站在舞臺上或者馬路邊，面容憔悴。

他說：黃昏是我一天中視力最差的時候，放眼望去滿街都是美女。高樓和街道也變幻了通常的形狀，像在電影裡。你站在樓梯的拐角，帶著某種清香的味道，有點溼乎乎的，奇怪的氣息，擦身而過的時候，我知道你在哭。事情就在那時候發生了……

那是2001年夏天的一個下午，時近黃昏，空氣中瀰漫著一股情慾的味道。

好像已經很久了，我時常會聞到這種混合型氣體的味道：一點酸、一點鹹、一點腥，還有一點澀，就像，穿久了的內褲的味道！我弄不清這種味道的準確來源，可能來自於滿大街活色生香的廣告牌、櫥窗裡色澤透亮的肉類熟食和內衣模特兒，抑或是來自散佈於各個角落的徜徉的情侶們十指緊扣的手腕兒、耳鬢廝磨的脖頸、扭來扭去的身體、香水和汗水混合的迷香……

由於長時間的單身生活，我對大街上的女孩兒們一直都是習慣性地關心，尤其是情侶，每當我“不經意間”看到一對男女