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18～30歲男子，由這些人擔任崗哨，禁止行人進出，而後日軍或偽警察開進，挨家挨戶搜查。抓到抗日分子之後，才可解除封鎖。

張愛玲在《封鎖》中的描寫，與實際情況完全吻合。小說裡講，當封鎖開始了一小會兒之後，“街上一陣亂，轟隆轟隆來了兩輛卡車，載滿了兵……”每當街上有封鎖發生，就預示著將有地下抗日分子被逮捕。書　包　網　txt小說上傳分享

朋友亦有形形色色（4）

這種“封鎖”，不僅給百姓生活帶來很大不便，而且對有愛國心的人來說，也是一個大大的夢魘。

但是，這種壓抑和恐怖的氣氛，在《封鎖》里根本看不到。我相信，幾乎所有的讀者，都把這個小說的背景，當成了時下的“堵車”來體會——那不過是現代都市中的一種無奈。

她寫得很好：“封鎖期間的一切，等於沒有發生。整個的上海打了個盹，做了個不近情理的夢。”也就是說，都市裡對現狀不滿的人，在一個偶然機會里宣洩了一下。

可是，在生與死、善與惡搏殺的背景下，精雕細刻，寫出這樣的一場旖夢來，不是太冷血了麼！

因此，我們就不難理解，一些正義人士對張愛玲的竄紅，會有何等的不安或牴觸。

蘇青對“後起之秀”張愛玲高看一眼，張愛玲對蘇青也就極有好感，後來又陸續把一批作品給了蘇青。

自《封鎖》起，每期《天地》都有張愛玲的作品發出來，先後有《公寓生活記趣》、《燼餘錄》、《談女人》、《私語》、《中國人的宗教》、《道路以目》、《談跳舞》等，這裡面，有不少是張愛玲的重頭散文。

不過，平心而論，蘇青對張愛玲並非僅有利用，她原本是不大喜歡和“同性”交往的，嫌女性太瑣碎；但對張愛玲，卻是實心篤意地好。

兩個人算是惺惺相惜吧——都是靠自己的一支筆打拼出來的女人。

在《傳奇》出版後的茶會上，蘇青大約是怕“言語不通”，鄭重其事地寫了評語，請吳江楓向眾人念出來，其中道：“我讀張愛玲的作品，覺得自有一種魅力，非急切地吞讀下去不可。讀下去像聽悽幽的音樂，即使是片段也會感動起來……”

張愛玲自然是投桃報李，除了給文章，還經常為《天地》手繪插圖，並親自為《天地》設計了新封面，背景是青空，有輕雲數朵，下為一女子臉龐，神情似熟睡亦似冥想，大有以天地為衾被之意。

後來張愛玲索性寫了一篇《我看蘇青》，大大地抬舉了好友蘇青一番。

她說：“低估了蘇青的文章的價值，就是低估了現代的文化水準。如果必須把女作者分作一欄來評論的話，那麼，把我同冰心、白薇她們來比較，我實不能引以為榮，只有和蘇青相提並論我是甘心情願的。”

這段話說得比較狂，而實際上她也做到了——張愛玲要的就是超越前代！

這篇《我看蘇青》，篇幅非常之長，活畫出了一個張愛玲心目中的蘇青——“亂世佳人”。

張愛玲是個內向抑鬱的人，她需要有像蘇青這樣性格粗糙一些的朋友。

這篇寫蘇青的文章，比較著名的一段文字是在結尾，寫一次蘇青離開張愛玲的公寓之後，張愛玲自己的心情：

她走了之後，我一個人在黃昏的陽臺上，驟然看到遠處的一個高樓，邊緣上附著一大塊胭脂紅，還當是玻璃窗上落日的反光，再一看，卻是元宵的月亮，紅紅地升起來了。我想著：“這是亂世。”晚煙裡，上海的邊疆微微起伏，雖沒有山也像是層巒疊嶂。我想到許多人的命運，連我在內的；有一種鬱郁蒼蒼的身世之感。“身世之感”普通總是自傷、自憐的意思罷，但我想是可以有更廣大的解釋的。將來的平安，來到的時候已經不是我們的了，我們