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今天的范冰冰顯然不是當年的丫鬟金鎖，趙薇也不再是那個紅透東南亞的“小燕子”，此消彼漲帶來的肯定會有心態的微妙變化。而且，中國人是很講層級的，演過丫鬟，然後又紅過主子，這總是有點尷尬，屬“不太合行規”的事情。不是說趙薇沒胸懷，分析頻頻出招的小范，她此時此境最想做的一定是“砸碎偶像”，把這種層級顛覆甚至埋葬掉，才可能在“檔次”上超越趙薇。何況趙薇長期頂著“四小花旦”的惹眼頭銜，從這裡突破，把那層薄紗刺穿，范冰冰才能以最直接的方式達到演員生涯的另一種境界。

我不承認這是以小人之心度君子之腹，儘管看起來像。范冰冰的“先放料再澄清”套路式出手與趙薇的基本不願回應形成鮮明對比，誰“得了好”誰“負了面”，一目瞭然。小范其實也沒有什麼錯，因為從知名度和廣告價值上她隱然有後來居上之意，她處於絕對上升期，只不過在作品上還欠缺特別有代表性的，太有面子的獎項也沒沾過邊。她和她的團隊這次似乎急了點，從柏林的學招章子怡到這次對趙薇的“隔山打牛”，次次不離“四小名旦”，槍挑色彩太濃郁，功利心昭然若揭。這樣做顯然早了點，如果小范新作轟動了，她再來個“單挑式放話”，過程和結果篤定自然得多。

所有的女人都是同行，不管是不是一起在謝晉學校學過，不管是不是一起拍過《還珠格格》，她們都是同行。張愛玲當年寫那話的時候自稱“心態平和”，這可以理解，因為文壇不比演藝圈，多少講點“溫良恭謙讓”，21世紀演藝圈的女同行，比張蘇二位，當然要不得了太多。

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歡迎，歡迎瓊瑤奶奶重歸江湖

金庸讓我們找到楊過，古龍讓我們找到李尋歡，倪匡讓我們找到衛斯理，瓊瑤則讓我們找到鄙視物質的“情”。

歡迎，歡迎瓊瑤奶奶重歸江湖

四十多年來，幾乎沒有中國人能夠在瓊瑤奶奶鬼斧神工的筆下安之若素。

對20世紀70年代生人來說，你、我、他、她可能都曾在幾歲時突然在錄影帶中看到林青霞劉文正親嘴，而父母此時總要把你眼睛蒙上；十幾歲時熱衷流連於租書店的瓊瑤言情繫列書架前不捨離去，老師最後卻在課堂上將書繳走；二十幾歲時常常被馬景濤劉雪華金銘的眼淚弄得渾身起雞皮疙瘩，但次晚仍急急忙忙讓“肉麻”繼續。

我們長大了，但瓊瑤似乎從未變老。她總是能把握住不同時代讀者的淚腺秘穴，然後用保養得白白淨淨的一雙不老手，寫出猶如催情丹的文字，她的書本本都會點穴，她的戲部部都能催淚。從數百年前到數十年前到數年前的虛構故事中走來，她的“點穴術”讓無數男男女女告別破碎虛空獨自等待，找到兩性關於欲之外的情趣。

金庸讓我們找到楊過，古龍讓我們找到李尋歡，倪匡讓我們找到衛斯理，瓊瑤則讓我們找到鄙視物質的“情”。愛情是那樣美好的事物，以至於受她薰陶的男孩常把白衣飄飄的純真當成青春記號，女孩把多情儒雅的氣質當作心事秘密。少年情懷總是詩，這些詩在暗夜啟蒙了多少懸崖邊迷惘徘徊的靈魂？

談一次情已經很累，瓊瑤做一個關於“愛情”的終身導師實在太累，因此，我們常聽到關於她要擱筆的訊息，但次次證明只是“小憩”。她離開舞臺不過是為了下一次更精彩亮相。她實在是一個高明的演員，永遠生活在觀眾期待之中，永遠適時出現在舞臺正中的追光燈下。

年齡從阿姨變成奶奶，不變的是編故事的超凡能力。從《窗外》到《幾度夕陽紅》到《還珠格格》再到《情深深雨濛濛》，瓊瑤奶奶不再糾纏於瞬間纏綿，將作品佈局置於更深刻的歷史背景下，將“情”放在社會變遷時代演進之中，她不用擔心技巧落伍創意保守，不用計較年齡閱歷帶來的天然代溝—