第56部分(第2/5 頁)

畫展，可是沒地方補去。〃

羅浮宮的藏畫展不知什麼原因沒有辦在美術館，而是辦在北京展覽館，看畫展的人在售票處　視窗排成長隊。鄭桐和蔣碧雲到的時候，長隊排出足有一里地，兩人排上隊以後，鄭桐

就想　起了1968年他們排隊買芭蕾舞票的往事，回憶起當年的情景，鄭桐真有恍如隔世之感。

展覽廳里人很多，看來都是些比較懂行的人，他們知道羅浮宮藏畫的藝術價值，也知道機會　難得，也許這輩子只有這一次機會，畢竟能去巴黎參觀羅浮宮的人不多。鄭桐和蔣碧雲看得　很仔細，鄭桐看著看著又罵起人來，他認為羅浮宮的管理機構在糊弄中國老百姓，最有名的　畫都沒拿來，只展出了一些二三類作品，比如最有名的《蒙娜麗莎》居然是複製品，還展出　了一座米開郎基羅《大衛》的複製品雕塑，說是複製品都高抬它，原作是用花崗石雕成的，　你哪怕是用花崗石照原樣再雕一個，也讓咱沒話說，可這座複製品竟然是石膏澆鑄的。鄭桐　大為惱火，這座雕塑的真跡在義大利佛羅倫薩的一個廣場上豎著呢，又不是你羅浮宮的藏品　，你跑到這兒充什麼大尾巴鷹？你哪怕是把路易十六的馬桶拎來，只要是真跡，也好歹是個　文物，有這麼糊弄人的麼？

只有法國新古典主義畫家大衛的名作《馬拉之死》是這次畫展最有名的油畫，是不是真跡不　好說，至少沒有標明是複製品。畫面上的馬拉赤身躺在浴盆裡，鮮血從創口中湧出，已經死　去的馬拉臉上帶著一種絕望的表情。

一個穿西裝的中年男人帶著幾個年輕人站在油畫前評頭論足，聽他的口氣，好象是美術學院　的老師在給學生講解。於是鄭桐和蔣碧雲也成了他的學生，兩人老老實實地站在一旁聽這位　老師講解。

〃……我認為畫面上馬拉的形象是作者按照馬拉真實的相貌創作的，因為大衛和馬拉是同時　代的人，大衛生於1748年，到1793年馬拉遇剌時已經四十五歲了，注意，他只比馬拉小五歲　，而馬拉當時是巴黎的名人，經常在群眾集會上講演，巴黎的市民幾乎都見過他，那麼畫家　大衛顯然也熟悉馬拉的相貌，也幸虧是大衛把他畫下來了，不然我們今天怎麼會知道馬拉到　底長得是什麼樣子呢？那時還沒有發明照像機嘛，大衛是法國新古典主義的代表，皇家學院　院士，早期作品還帶有羅可可風格，後來轉為古典主義，這是他最重要的作品。同學們請看　，這幅油畫以極為簡潔的古典手法成功地將肖像的描繪、歷史的精確性和崇高的悲劇性結合　在一起，有力地突現了這位'人民之友'的英雄主義特徵，成為紀念碑式的現實主義歷史畫　名作……〃

鄭桐突然小聲說了一句∶〃誤人子弟……〃

那位老師和幾個學生都把目光投向鄭桐，從他們的眼光中可以看出，他們對這位戴著眼鏡，　文質彬彬的人出口不遜表示出一種無聲的憤怒。

鄭桐若無其事地對蔣碧雲說∶〃走吧，這兒的空氣令人窒息。〃

兩人剛走出幾步，後面那位老師說話了∶〃那位先生，請留步。〃

鄭桐和蔣碧雲停住腳步轉過身來。

〃這位先生，請您對剛才的語言做出解釋，我不知道自己在什麼地方冒犯了您，使您做出如　此粗魯的反應。〃

鄭桐扶扶眼鏡∶〃您真想知道？〃

〃當然。〃

〃那好，首先我得向您道歉，請原諒我的出口不遜，對不起，不過您剛才對您的學生講到對　馬拉的評價使我很不入耳，坦率地說，您在誤人子弟。〃

〃哦，願聞其詳。〃

〃您憑什麼認為馬拉是個英雄？我看他不過是個嗜血者，除了被法國大革命時期的暴民所愛　戴，稍有理性的人都認為馬拉是個劊子手。說到英雄，我認為恰恰應