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“你真健忘呀！”張亮說，“你再想想，蔡桂花在你後頭追著攆著喊什麼？那簡直是明目張膽地做廣告！”

“哦，我想起來了。”吳希聲似乎為那兩句粗俗的話感到臉紅，聲音就低了下來，“嘿，蔡桂花說：‘山鄉沒有戲，嬲嬲沒關係。’”

張亮說：“對了，這兩句話可不是蔡桂花的發明，聽說，是一個縣裡來的大幹部說的。春山爺看不慣蔡桂花那一套，去向縣裡來蹲點的幹部彙報，那位幹部一聽直笑，還說，這事你別管，山鄉沒有戲，嬲嬲沒關係！這話傳到柺子牛和蔡桂花耳裡，像是得了上方寶劍，就常常拿來做廣告了！”

“哦！原來是這樣啊！”吳希聲意味深長地輕噓一口氣，這才知道世界之大，無奇不有。

張亮又說：“這事也不能全怪人家蔡桂花。這山溝溝裡，聽不到歌聲，看不到電影，男男女女聚在一起，七葷八素地說說話，也好打發這漫漫長夜呀！”

張亮講故事的時候，藍雪梅一直靜靜地聽著，像聽上海評彈那麼有趣。見張亮愈說愈離譜，就氣狠狠地瞪了他一眼。“張亮，你真行！莫不是你也去過‘大眾影院’？”

“是啊，我還真想去‘大眾影院’看一場‘電影’。”張亮並不生氣，嬉皮笑臉地回看雪梅，“可是，有你這位隊長盯著管著，我敢嗎？”

雪梅聽出張亮話中的弦外之音，臉上熱辣辣地漲紅了，就有點坐不住。好在月光暗淡，希聲看不出什麼秘密。雪梅懶懶地站起身來說：“不跟你們胡扯八道了，睡吧睡吧，明天一大早還要出工呢！”

吳希聲有遲睡早起的習慣。無論早晚，他都要練一會兒琴。早上練琴不怕吵著誰，他放開膽子拉；夜裡練琴他不敢放肆，得把門窗關得嚴嚴實實的。巴掌大的小房間，堆著籮筐、雨笠、蓑衣、木箱和農具等等亂七八糟的東西，琴聲反彈回來就變了味。希聲知道，他與其說是拉琴，不如說是記譜，練練指法弓法而已。

吳希聲的音樂天賦是與生俱來的。他的手掌特別寬大，手指特別修長，指頭與指肚的肌肉特別柔軟，指間的距離能分得很開，那隻不可多得的左手的五個指頭，指尖的寬度、厚度與神經末梢的靈敏度，都為他追隨莫扎特和貝多芬們提供了極好的天賦。這可不是吳希聲的自我感覺自我吹噓，而是他父親在他年僅八歲時，要他拜白俄女小提琴家麗達諾娃小姐為師，麗達諾娃認真聽他拉了一支莫扎特的《D大調小步舞曲》之後，又像手相大師那樣非常仔細地察看過他的手掌與手指，才欣喜若狂地這樣告訴他父親的。吳希聲跟麗達諾娃學了五年小提琴，琴藝大進，參加上海青少年小提琴大賽，一鳴驚人，奪得桂冠。此後，他決心當一名小提琴演奏家。可是，“文革”一聲驚雷粉碎了他的美夢。吳希聲卻不死心，來楓樹坪插隊，仍放不下他的小提琴，更不忍糟蹋自己父母賜予的得天獨厚的手指。碰到什麼重活粗活，他能躲則躲，能混就混，十分擔心那雙極有樂感的手變得粗礪、麻木和不可救藥。不管幹什麼農活，一得空閒，他總愛在扁擔和鋤把上悄悄地移動左手的五指，有節奏地上下動彈，練習揉弦、扣弦，默記一支又一支小提琴名曲。有的社員就斷定吳希聲的手指準有毛病，要不，怎麼老抽風呢？只有老支書春山爺特別看重吳希聲的手指。他聽了吳希聲拉過幾回琴，斷定這知青哥是個不可多得的吹鼓手（春山爺還沒學會音樂家、藝術家這些高雅的詞彙，他知道舊社會鄉間凡是靠吹拉彈唱吃飯的人，都叫吹鼓手），便派他個夜校教師和大隊會計的差事，讓他少做些農活，多掙些工分，其實也是一種愛惜和照顧。

吳希聲永遠不會忘記，那位白俄小提琴家麗達諾娃在教授小提琴的時候，除了誇獎他手指細長、樂感極佳等等得天獨厚的條件，還特別告誡他要刻苦。她叫吳希聲撫摸她細長的手指。吳希聲萬萬沒有想