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之後，卡車把這些壁畫拉到了薩爾茨堡郊區的阿爾特奧塞。第二次世界大戰期間曾擔任過奧地利鹽場場長，後來被指定負責搶救藝術珍品的埃梅里希&iddot;波希米勒先生幾年後在與宇裡埃特&iddot;馮&iddot;希拉赫聊天時提到：&ldo;在美國人到達前的最後一刻他們還給我送來了一部分希特勒的私人收藏品。&rdo;

自1944年以來存放在阿爾特奧塞的不可估量的藝術珍品中有一部分是希特勒指定將放在未來的林茨博物館裡的，這部分主要是19世紀德國畫家作的壁畫，也有荷蘭、義大利和法國畫家的名畫以及傢俱、雕刻和工藝美術品等等。

希特勒認為希臘和羅馬是文化的搖籃。宇宙、精神、自然和科學這些概念都源於那裡。他常常滿意地表示，他的羅馬和佛羅倫斯之行使他得以欣賞那些以前只能在畫冊上看到的不朽傑作。

希特勒不喜歡義大利的現代畫。他認為，這種面過於接近印象派和表現派藝術。他認為，這種蛻化了的藝術（希特勒語）是猶太人的作品。他們大肆宣傳這種毫無意義的拙劣畫，為的是多賣錢，然而他們自己卻挖空心思只收藏古畫。

德國現代畫家中得到他承認的為數不多。但是他經常買畫，儘管其中有些是他不喜歡的，他這樣做的目的是鼓勵藝術家們的創作。他說：&ldo;我們的現代藝術家都缺乏過去偉大藝術時代的藝術家們所具有的細緻和耐心。&rdo;只有兩個時期的文化是他所崇敬的：古希臘羅馬時期和浪漫派文化。他不喜歡文藝復興時期的文化，因為這個時期的文化與基督教迷信聯絡過於密切。

藝術商人們都知道希特勒對14世紀以前的藝術不感興趣。他把購置早期和晚期哥德式藝術品的工作悄悄地交給了赫爾曼&iddot;戈林去幹。希特勒透過藝術商購置的所有壁畫都是照章付款的，資金來自由郵電部長奧內佐格發起成立的所謂&ldo;郵票基金&rdo;。每發行一種帶希特勒頭像的郵票，都要付給希特勒錢。為慶祝全國黨代會召開、藝術展覽會開幕、奧地利和蘇臺德與德國合併以及希特勒的生日等發行的帶希特勒頭像的特殊郵票尤其暢銷。購買壁畫的流水帳由紹布管著，登記是由我搞的。

希特勒關於建立畫廊的計劃是龐大的。每個城市都要有一個小畫廊。最好的畫廊將建在林茨。希特勒對林茨懷有極大的興趣。希特勒還計劃在這個城市裡建一個大型博物館，每個世紀都有一個展廳，而且畫與畫之間的距離不要像羅浮宮裡那樣掛得那麼密，用他的話說：&ldo;不要一個影響一個&rdo;，而要與源於同一個世紀的傢俱一起產生效果等等。林茨博物館也是他在與大家喝晚茶時最愛談及的話題之一。

希特勒酷愛建築設計。他閱讀過許多這方面的專業文獻，並對每個時代設計風格直到具體細節都瞭如指掌。對浪漫派的建築風格他興趣不大，對哥德式風格他不喜歡，因為他認為這種風格過多地滲透了基督教神秘主義的色彩。他主要讚賞巴羅克風格，對德勒斯登和維爾茨堡的巴羅克藝術建築讚不絕口。

這裡沒必要著重提及他所熱衷的新德意志藝術風格。因為這是他本人所倡導的。這位受到希特勒鼓勵的和具有強烈希臘古典風格的真正創造者是建築師特羅斯特。希特勒非常崇拜他並從內心深處感激他。他逝世後，希特勒每年都讓下屬在他的墓前獻上一個大花圈。

希特勒在建築設計方面的知識確實是令人驚訝。他對世界上所有著名建築的面積和平面結構瞭解得一清二楚。他認為，從城建角度而言，巴黎和布達佩斯超過了其他所有的首都。戰爭期間，他不止一次地說：&ldo;如果能脫掉軍裝，只跟藝術打交道，那將最令人高興不過了。&rdo;

為重建遭到戰爭破壞的城市和古蹟，