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&ldo;我聽得見，你去哪兒不重要，記得回家就好。&rdo;阿央一臉寵溺。

&ldo;知道了。&rdo;洛桑妹收拾好資料，揮別眾人，匆匆離去。

洛桑瑞躊躇著，有些結巴，&ldo;阿欣，桑玠，關於美術指導，要不要重新找人安排?&rdo;

&ldo;不用，時間充足，他會回來的。&rdo;欣芮阻止棲梧偷偷倒酒的行為，側首回答。

&ldo;《霓裳羽衣》的官博雖然每天更新一些日常資訊，但是缺少曝光度。

有家跟我相熟的新媒體，是一家專注導演思想表達及藝術實現的平臺，他們一直跟我盧關於你的採訪，你看什麼時候方便?&rdo;

&ldo;下午還是明天，越快越好。&rdo;欣芮答應的乾脆。

洛桑瑞生怕欣芮拒絕，立刻電話聯絡對方。

史牧之笑她的戰戰兢兢，轉眼盯著欣芮的戒指，開口調笑，&ldo;你們這對怨侶，你怕關於他的新聞蔓延至這個圈子，連出頭曝光這種事情都肯做，要說不是真愛，都沒人信!小心槍打出頭鳥。&rdo;

&ldo;確認無誤了?&rdo;欣芮暫停著選角的影片，面色不善，

&ldo;還有些細節需要完善，明天我催催我爸，再跟你回復。&rdo;史牧之又恢復成那張漠然的面孔。

洛桑瑞說：&ldo;已經確定好了，下午他們過來採訪，具體的問題他們等下會發給我，你提前做好準備。&rdo;

午飯過後，欣芮身著三件套卡其色西裝，端的一派性冷淡風，坐在窗前感受著太陽若隱若現的光影。

風鈴疊響，欣芮起身，史牧之和洛桑瑞為《第一導演》的工作人員介紹李欣芮。

等大家做好準備工作後，室內茶香裊裊。

手拿印花牛皮筆記本的青澀小哥哥，輕聲垂問，&ldo;咱們先聊聊，你執導《霓裳羽衣》的緣起吧?&rdo;

李欣芮陷入了回憶，&ldo;我必須說人生因緣非常奇妙，不是《吶喊》，我就無法創作《紙枷鎖》，不是史思文先生，我也許永遠不會去觸碰《霓裳羽衣》這部著作。

2008年，因為《吶喊》獲得了-金凰-最佳導演的提名，我獲得了一張直飛滬城的機票，參加金凰的盛會固然引人入勝，但是能走訪已故滬城音樂學院葉棟教授生前的故居，對於我而言更是意義不凡，因為那時，我才剛開始要為《紙枷鎖》收集大量的史料。

葉棟教授生前最後落腳的寓所位於桂林路法租界101號上，對面就是一家戲院，剛巧正在演著《吶喊》，當時我就心想，葉棟先生如果還在人世，會不會一晃一晃地慢步走進戲院也來看《吶喊》呢?

就在那裡，我遇到了江城子，他跟我聊《霓裳羽衣》的前世今生，這才發現他同葉棟先生一樣，都是最懂得用自己最擅長的方式表達傳統東方思想精髓的人啊。&rdo;

&ldo;你曾經說過好的導演執導的作品是擁有[讓人心動，有真誠、純粹的情感]，在重塑歷史人物的過程中，確實讓這些角色的人味更加顯揚，但是改編小說時，最大的挑戰卻在於是否忠於原著，你原本拆解了江城子的小說，然而重組後卻和原著小說的結構差別不大，為什麼?

答：在跟江城子相互溝通後，第一稿劇本完成時，其實時空跳動得比原著更厲害，江城子刻意要讓時空前後亂跳，但是我認為：「故事本身不能脫離情感，還是要讓觀眾看得懂。」這就讓江城子又回到原始架構裡了。只是再回來時，腳已經比鞋子大了許多，也不再侷限於小說現有的內容了。

在創作的過程中，史思文先生和我都秉持著一個很重要的理念：電影中最重要的元素就在