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這樣的聲音就決定了古琴不宜作合奏樂器，適合獨奏。能與古琴相和的，惟有蕭，蕭的幽怨迷離和琴的古雅通脫糅成林下之風，超脫現實之境，這正是古琴之於傳統文人們的迷情所在了。

古琴的音量不大，非常的含蓄，頗具君子謙和之風。音域寬廣，多達四個八度。音色三種，即散音、泛音和按音，象徵天、地、人和。散音渾厚如鍾；泛音玲瓏剔透；按音或虛、或實，或清越明淨、或沉渾宏亮，變化異常。琴音韻獨特，空靈蒼遠，古樸幽深，極具滄桑感。

郭進跟著黃蓉七拐八拐地穿行於桃花陣之中，東行了二三里路，又轉向南邊二三里，這才出了桃花陣，已然到了海邊的一處亭子邊上，只見那亭子上書&ldo;清嘯亭&rdo;三個遒勁挺拔的大字，正中六尺圓形的石桌，面對面擺了兩架油黑髮亮的古琴。

這座亭子背靠桃林，前眺碧海，的確是一處教授音律的好地方。《詩經》有云：&ldo;窈窕淑女，琴瑟友之。&rdo;在黃藥師的精心培養之下，論琴藝一道的造詣，黃蓉儼然已算是半個大家了，教起郭進來自然是輕車熟路了。

從宮、商、角、變徵、徵、羽、變宮七音的認識，到左手按弦取音，按弦之指的不同和手指按弦部位的不同，所造成的音色的差異，無名指按弦其音溫厚穩實，大拇指則清脆明亮。肉按者溫厚穩實，甲肉相半者則清脆明亮。

右手彈弦出音，強弱幅度的變化，弱剛輕柔飄忽，強則沉重剛烈。花了三天時間，郭進這才熟練掌握了各種音感的變化。接下來的七天裡，他學的就是彈奏古琴的指法，卻是異常的複雜：單右手指法常用到的就有抹、挑、勾、剔、摘、打、託等；左手指法常用有吟、揉、綽、注、進、退、撞等。

郭進憑藉著過目不忘的能力，總算是在這七天時間裡，把這些都給強記硬背了下來，但是想要得心應手地融會貫通，做到鼓琴時的&ldo;和靜清遠，古淡恬逸，雅麗亮採，潔潤圓堅，宏細溜健，輕重遲速&rdo;二十四況的話，非得長年累月的練習強化才有可能啊。

十天的時間過得飛快，結束了教學之後，黃蓉突然就扔給了郭進兩本琴譜，頤指氣使的說道：&ldo;自個好生練習吧，下次有機會的話為師可是要考核的，沒透過的話，我想你就沒資格再來學琴了！&rdo;

&ldo;啊？啊！&rdo;郭進倒是被嚇了一大跳。這十天來，出於心裡莫名的抗拒，郭進學琴歸學琴，他儘量的不與黃蓉說話，十足一幅悶葫蘆的架勢。每次兩人碰面，都是不經寒暄，黃蓉就語氣冷淡地開始開講，他就是靜靜的聽，要是不太理解的話，他就微皺一下眉頭。

冰雪聰明的黃蓉就像是心有靈犀一般，會適時地講解幾句。此般情景之下，可謂是比陌生人還陌生人了。琴譜是用文字將古琴曲的定弦之法、彈奏手法和分句法等記錄下來，渾如一部說明書一般，倒不難自學。唯一的缺陷是太過於繁複，無法做到簡單扼要、直觀明瞭罷了。這也可能是音樂在古代被視為上流人士娛樂的原因之一了。

&ldo;還是簡譜好啊！&rdo;郭進翻了翻古琴譜，不經意的嘟嚷道。

&ldo;噫？什麼是簡譜？&rdo;出於音樂愛好者的習慣，黃蓉就追問了一句。郭進考慮了一下，讓黃蓉答應了一個不過分的要求之後，他便將記得的一些簡譜常識告訴了她：用七個阿拉伯數字1－7來表示七個音階，用上下標點的數量來表示高低八度差，用分數值來表示音律節拍。

超越歷史近千年的音樂知識，的確有醍醐灌頂之效。黃蓉不住拍手叫絕，還不住的婉惜黃藥師的閉關，不然將簡譜知識分享與黃藥師，定能讓黃藥師欣喜若狂。心情大好之下的黃蓉，慷它人之慨，竟加送了郭進一架黃藥師精心收藏的仲尼式&ld