第265章 收尾的粉彩(第1/2 頁)

“抓緊時間，那件成化鬥彩，雖然我找不出毛病，但是心裡卻很不踏實，你來說說？”胡允德接著可道。

吳奪想了想，“我覺得應該放棄。”

“高仿？”胡允德皺眉。

“對，現代高仿。”

“簡單解解。”

“德叔，您還記得土蜘蛛長健帶來的那一套琺琅彩四季花卉搖鈴尊麼？”

“什麼？你的意思······”

“這件成化鬥彩玉壺春的高仿水平，和當時看的搖鈴尊不相上下。不過，琺琅彩搖鈴尊是三仿一，這一件成化鬥彩玉壺春，可能沒有真品仿照，所以才出現了過於‘完美’的效果。”

“成化鬥彩，清三代琺琅彩，都是仿製難度極高的東西。”胡允德應道，“除了斐爺，我想不出其他人，但是斐爺不做琺琅彩，這件成化鬥彩玉壺春，又是從倭國流到臺島的。沒準兒，這兩件東西，還真是一個人仿的······”

吳奪點點頭，“不排除這個可能，甚至不排除這個人是個倭國人。”

胡允德也點點頭，“這東西，那就放手吧。”

定了之後，兩人再無廢話，立即返回二樓。

“不好意思了伍叔，眼力不濟，商量的時間就長了一些。”胡允德也不虛頭巴腦，誰都知道他們出去不是為了抽菸。

“比我想象的時間要短。”伍先明笑了笑，“剩下六件粉彩沒看，想必速度會更快吧？”

“應該是，粉彩我在行啊。”胡允德說完，和伍先明一起哈哈大笑。

這六件粉彩瓷器，確切地說，是兩對加兩件。

一對喜上眉梢罐，一對雙耳牡丹孔雀瓶，一件花鳥燈籠瓶；還有一件，不是白釉粉彩，而是豆青釉粉彩，山水詩文尊。

粉彩，是華夏出現最晚的瓷器品種，最開始是模仿琺琅彩出現的，甚至可以說，是琺琅彩向民間普及的一個發展性品種。

琺琅彩是宮廷御用，粉彩卻是官民共賞。

在康熙晚期，五彩這個品種已經式微，琺琅彩高高在上，於是便出現了在五彩中新增“玻璃白”的粉彩。

“粉”的意思，就是“玻璃白”，五彩的顏色比較濃烈，沒有過渡，新增了“玻璃白”，可以調和出很多過渡色。

而琺琅彩中的“琺琅”，本來就和玻璃的性狀一樣。

實際上，對於外行來說，一件粉彩，一件琺琅彩，都擺在眼前，未必能一下子分辨出來。

粉彩和琺琅彩真正的區別，在於彩料的調製，前面說過，琺琅彩用的是油，而粉彩用的是水。

粉彩在康熙晚期出現，雍正、乾隆時期便風靡大江南北，風頭甚至曾經蓋過青花。

青花瓷自誕生以來，所向披靡，在市場份額上向來是龍頭老大的位置，自它出現後，什麼單色釉、什麼彩瓷，都很難撼動其地位。萬曆時期的五彩出現一個高潮，也不過是勉強能和青花分庭抗禮，且只是短暫的輝煌。

但是粉彩，從清中期開始，面對青花，卻形成了真正的平分秋色，甚至一度佔據過上風。

粉彩在康熙晚期出現，所以康熙粉彩很少，如今故宮裡有，展出過，只有盤子，感覺更像琺琅彩。

將粉彩真正推向高峰的，是雍正，雍正很喜歡粉彩。而且雍正粉彩，往往比較雅秀，畫片留白也比較多。

粉彩到了乾隆時期，進一步推廣，但是風格變了。乾隆喜歡熱鬧，喜歡繁縟，喜歡富麗堂皇。

六件粉彩瓷器之中，唯一一件不是白釉而是豆青釉的山水詩文尊，落的就是“大清乾隆年制”的底款。

豆青釉配山水畫片，還是很好看的。

胡允德和吳奪，一起先看的，正是這件。

這件山水