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第265章 收尾的粉彩(第1/2 頁)

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“抓緊時間,那件成化鬥彩,雖然我找不出毛病,但是心裡卻很不踏實,你來說說?”胡允德接著可道。

吳奪想了想,“我覺得應該放棄。”

“高仿?”胡允德皺眉。

“對,現代高仿。”

“簡單解解。”

“德叔,您還記得土蜘蛛長健帶來的那一套琺琅彩四季花卉搖鈴尊麼?”

“什麼?你的意思······”

“這件成化鬥彩玉壺春的高仿水平,和當時看的搖鈴尊不相上下。不過,琺琅彩搖鈴尊是三仿一,這一件成化鬥彩玉壺春,可能沒有真品仿照,所以才出現了過於‘完美’的效果。”

“成化鬥彩,清三代琺琅彩,都是仿製難度極高的東西。”胡允德應道,“除了斐爺,我想不出其他人,但是斐爺不做琺琅彩,這件成化鬥彩玉壺春,又是從倭國流到臺島的。沒準兒,這兩件東西,還真是一個人仿的······”

吳奪點點頭,“不排除這個可能,甚至不排除這個人是個倭國人。”

胡允德也點點頭,“這東西,那就放手吧。”

定了之後,兩人再無廢話,立即返回二樓。

“不好意思了伍叔,眼力不濟,商量的時間就長了一些。”胡允德也不虛頭巴腦,誰都知道他們出去不是為了抽菸。

“比我想象的時間要短。”伍先明笑了笑,“剩下六件粉彩沒看,想必速度會更快吧?”

“應該是,粉彩我在行啊。”胡允德說完,和伍先明一起哈哈大笑。

這六件粉彩瓷器,確切地說,是兩對加兩件。

一對喜上眉梢罐,一對雙耳牡丹孔雀瓶,一件花鳥燈籠瓶;還有一件,不是白釉粉彩,而是豆青釉粉彩,山水詩文尊。

粉彩,是華夏出現最晚的瓷器品種,最開始是模仿琺琅彩出現的,甚至可以說,是琺琅彩向民間普及的一個發展性品種。

琺琅彩是宮廷御用,粉彩卻是官民共賞。

在康熙晚期,五彩這個品種已經式微,琺琅彩高高在上,於是便出現了在五彩中新增“玻璃白”的粉彩。

“粉”的意思,就是“玻璃白”,五彩的顏色比較濃烈,沒有過渡,新增了“玻璃白”,可以調和出很多過渡色。

而琺琅彩中的“琺琅”,本來就和玻璃的性狀一樣。

實際上,對於外行來說,一件粉彩,一件琺琅彩,都擺在眼前,未必能一下子分辨出來。

粉彩和琺琅彩真正的區別,在於彩料的調製,前面說過,琺琅彩用的是油,而粉彩用的是水。

粉彩在康熙晚期出現,雍正、乾隆時期便風靡大江南北,風頭甚至曾經蓋過青花。

青花瓷自誕生以來,所向披靡,在市場份額上向來是龍頭老大的位置,自它出現後,什麼單色釉、什麼彩瓷,都很難撼動其地位。萬曆時期的五彩出現一個高潮,也不過是勉強能和青花分庭抗禮,且只是短暫的輝煌。

但是粉彩,從清中期開始,面對青花,卻形成了真正的平分秋色,甚至一度佔據過上風。

粉彩在康熙晚期出現,所以康熙粉彩很少,如今故宮裡有,展出過,只有盤子,感覺更像琺琅彩。

將粉彩真正推向高峰的,是雍正,雍正很喜歡粉彩。而且雍正粉彩,往往比較雅秀,畫片留白也比較多。

粉彩到了乾隆時期,進一步推廣,但是風格變了。乾隆喜歡熱鬧,喜歡繁縟,喜歡富麗堂皇。

六件粉彩瓷器之中,唯一一件不是白釉而是豆青釉的山水詩文尊,落的就是“大清乾隆年制”的底款。

豆青釉配山水畫片,還是很好看的。

胡允德和吳奪,一起先看的,正是這件。

這件山水

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