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第263章 看似有問題其實不是問題(第1/2 頁)

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吳奪聽完之後,輕輕放下了這件成化鬥彩玉壺春瓶。

他看了胡允德一眼,不置可否。

前頭說過了看完再單獨說,胡允德也就沒有問出口,點點頭,繼續看。

在吳奪和胡允德看東西的時候,伍先明和他的小羅太太也一直沒說話。伍先明面無表情,坐在了牆邊的沙發上,不時喝一口茶。而小羅則站在長方桌一角兩米外,臉上一直掛著禮貌的微笑。

粉彩瓷器,是華夏最晚出現的彩瓷種類,胡允德也放到了最後看。

現在看的,是五彩和琺琅彩。

五彩瓷器,是一件大罐。

典型的萬曆五彩魚藻紋大罐。

說起明代瓷器,有很多經典品種,比如洪武釉裡紅,永宣青花,永樂甜白,還有吳奪和胡允德前面看的成化鬥彩、弘治嬌黃。

而萬曆五彩,也是值得一提的經典品種。

五彩瓷器,出現的時間大致是在元代後期,明代的早中期有所發展,但是很多人不感冒,特別是文人,還有點兒鄙視。

為什麼呢?因為俗。

紅紅綠綠,色彩濃烈。

明代早中期的彩瓷,還是以鬥彩為主,雖然當時鬥彩也叫五彩,但是和真正的五彩還是不同的。

區別不在有沒有釉下青花作底,主要在風格和技術上;風格上看,鬥彩淡雅,五彩濃烈;技術上看,鬥彩是“填”,五彩是“塗”。

而在萬曆時期,五彩的發展,迎來了一個史無前例的高潮。

萬曆他爹隆慶,當皇帝時間雖然不長,但是有一項特別有名的政策,史稱“隆慶開關”。自此以後,商業發展確實提速了,尤其是江南一帶;百姓的錢袋子,明顯要比以前鼓了。

市場繁榮之下,最受歡迎的藝術品,那必然是媚俗的;因為只有審美的最低層次,才能迎合最多數的消費者。

明朝兩百多年的歷史,在瓷器數量上佔據統治地位的,依然是青花器;但是,就在萬曆朝,五彩卻出現了和青花分庭抗禮的勢頭。

萬曆五彩,不少器型比較碩大,大盤子、大罐子,一尺以上的很常見。

紅紅綠綠,色彩濃烈,個頭又大,廣受歡迎。文人眼裡的“俗”,在市井百姓眼中,那叫一個漂亮,那叫一個美。

當然,官窯五彩和民窯五彩還是不一樣的,官窯就是官窯,起碼胎釉彩料更為精細,工藝更為精湛。萬曆民窯五彩,傳世數量相對還是比較多的;但是官窯五彩,那就要貴多了。

這件大罐高達40厘米,紅魚綠藻,視覺衝擊力很強。

不過,沒有底款。

而且,也到不了官窯的水準。

但它依然是一件萬曆五彩的精品。

吳奪定性之後,順帶給估了估價,五十萬到八十萬。

這要是官窯,怎麼也得兩百萬起。

看完這件萬曆五彩魚藻紋大罐,吳奪和胡允德相視點頭,一致肯定。

萬曆五彩魚藻紋大罐看得時間比較長,但是剩下一件琺琅彩橄欖瓶,看得就快多了。

因為大開門。

橄欖瓶這種器型,因為形似橄欖而得名,雍正乾隆時期最是流行,乾隆以後就少見了。

這件橄欖瓶上的畫片,是“松竹梅”歲寒三友,也是一種經典畫片。

上部空白處帶一句題詩:不畏風雪春常在。另有三方朱印:凌寒、長青、香遠。

底款為四字雙行藍料楷書:雍正年制。

說它大開門,不是說它是雍正官窯琺琅彩,而是大開門的民國仿品。

民國仿雍正琺琅彩,不算很難辨識,所以這一件看得時間也就不長。

“有點累,休息一下。”看完之後,胡允德笑

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