第263章 看似有問題其實不是問題(第1/2 頁)

吳奪聽完之後，輕輕放下了這件成化鬥彩玉壺春瓶。

他看了胡允德一眼，不置可否。

前頭說過了看完再單獨說，胡允德也就沒有問出口，點點頭，繼續看。

在吳奪和胡允德看東西的時候，伍先明和他的小羅太太也一直沒說話。伍先明面無表情，坐在了牆邊的沙發上，不時喝一口茶。而小羅則站在長方桌一角兩米外，臉上一直掛著禮貌的微笑。

粉彩瓷器，是華夏最晚出現的彩瓷種類，胡允德也放到了最後看。

現在看的，是五彩和琺琅彩。

五彩瓷器，是一件大罐。

典型的萬曆五彩魚藻紋大罐。

說起明代瓷器，有很多經典品種，比如洪武釉裡紅，永宣青花，永樂甜白，還有吳奪和胡允德前面看的成化鬥彩、弘治嬌黃。

而萬曆五彩，也是值得一提的經典品種。

五彩瓷器，出現的時間大致是在元代後期，明代的早中期有所發展，但是很多人不感冒，特別是文人，還有點兒鄙視。

為什麼呢？因為俗。

紅紅綠綠，色彩濃烈。

明代早中期的彩瓷，還是以鬥彩為主，雖然當時鬥彩也叫五彩，但是和真正的五彩還是不同的。

區別不在有沒有釉下青花作底，主要在風格和技術上；風格上看，鬥彩淡雅，五彩濃烈；技術上看，鬥彩是“填”，五彩是“塗”。

而在萬曆時期，五彩的發展，迎來了一個史無前例的高潮。

萬曆他爹隆慶，當皇帝時間雖然不長，但是有一項特別有名的政策，史稱“隆慶開關”。自此以後，商業發展確實提速了，尤其是江南一帶；百姓的錢袋子，明顯要比以前鼓了。

市場繁榮之下，最受歡迎的藝術品，那必然是媚俗的；因為只有審美的最低層次，才能迎合最多數的消費者。

明朝兩百多年的歷史，在瓷器數量上佔據統治地位的，依然是青花器；但是，就在萬曆朝，五彩卻出現了和青花分庭抗禮的勢頭。

萬曆五彩，不少器型比較碩大，大盤子、大罐子，一尺以上的很常見。

紅紅綠綠，色彩濃烈，個頭又大，廣受歡迎。文人眼裡的“俗”，在市井百姓眼中，那叫一個漂亮，那叫一個美。

當然，官窯五彩和民窯五彩還是不一樣的，官窯就是官窯，起碼胎釉彩料更為精細，工藝更為精湛。萬曆民窯五彩，傳世數量相對還是比較多的；但是官窯五彩，那就要貴多了。

這件大罐高達40厘米，紅魚綠藻，視覺衝擊力很強。

不過，沒有底款。

而且，也到不了官窯的水準。

但它依然是一件萬曆五彩的精品。

吳奪定性之後，順帶給估了估價，五十萬到八十萬。

這要是官窯，怎麼也得兩百萬起。

看完這件萬曆五彩魚藻紋大罐，吳奪和胡允德相視點頭，一致肯定。

萬曆五彩魚藻紋大罐看得時間比較長，但是剩下一件琺琅彩橄欖瓶，看得就快多了。

因為大開門。

橄欖瓶這種器型，因為形似橄欖而得名，雍正乾隆時期最是流行，乾隆以後就少見了。

這件橄欖瓶上的畫片，是“松竹梅”歲寒三友，也是一種經典畫片。

上部空白處帶一句題詩：不畏風雪春常在。另有三方朱印：凌寒、長青、香遠。

底款為四字雙行藍料楷書：雍正年制。

說它大開門，不是說它是雍正官窯琺琅彩，而是大開門的民國仿品。

民國仿雍正琺琅彩，不算很難辨識，所以這一件看得時間也就不長。

“有點累，休息一下。”看完之後，胡允德笑