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每一編裡又根據不同標準，梳理出自己的小體系。比如第一編：生命與人裡各章的排列，其標準就是&ldo;人&rdo;和&ldo;生命&rdo;被改變的程度，按由淺到深進行排列。第三編：時空探險的內容，也是以科幻作品對傳統時空概念的變品異程度，從&ldo;正常&rdo;向&ldo;異常&rdo;方面發展。

深入到具體章節裡，筆者儘可能按照某一題材的歷史變化安排內容。比如在人造生命和人造人一章裡，便有&ldo;人偶形機器人&rdo;、&ldo;類人機器人&rdo;、&ldo;超級電腦&rdo;和&ldo;數字生命&rdo;這麼一個清楚的脈絡。科幻題材就象是許多小生命，在科幻文藝史的長河中自己蘊育、成熟、長大。筆者力求去把握這個題材成長的客觀過程。

當然，要想將數量眾多，涉及廣泛的科幻題材梳理出一個線索，那是非常浩繁的工作。筆者上千篇科幻小說讀下來，幾百部科幻電影看過去，也只能說是為這項工作開一個頭罷了。希望有興趣的朋友能夠一起投入這項研究中來。

最後要說明一點，某些科幻題材已經有了約定俗成的術語，比如異度空間、蟲洞旅行、人工冬眠等等。但也有一些科幻題材，雖然已經形成某種共同特點，卻還沒有統一的命名。筆者在本書裡為它們暫時擬定了新名稱，加以概括，如&ldo;可控夢境&rdo;等等。這些新命名是否適合，還望大家一起探討。

作品相關 科幻文學的新挑戰

1999年，中國科幻出版物達到276種，形成那一波科幻高潮的波峰。當時，《哈里波特》還沒有中譯本，&ldo;後續部隊&rdo;《指環王》的電影還在拍攝中。在中國，創辦奇幻雜誌仍然為政策所不允許，因為涉及&ldo;宣傳封建迷信&rdo;。當時，僅有上海少兒社彭懿等人，以微弱的聲音呼喚著它的到來。

2000年，《科幻大王》上發表了筆者的文章《科幻文學的新挑戰》。由於那時奇幻文學連固定的名稱都沒有，所以筆者稱之為&ldo;純幻想文學&rdo;、&ldo;魔幻文學&rdo;。文章中的兩點隱憂：它的興起會從科幻圈裡帶走大批讀者，帶走大批作者，現在看來不幸言中。可惜的是，那時候科幻界同仁還處在踏著波浪不斷上升的欣快中，這篇文章幾乎沒有反響。

從那時起，科幻出版物數量逐年下降，於2004年到了一個最低水平。而它是不是谷底，現在還不好說。因為據筆者所瞭解，大量原本計劃作科幻圖書的編輯，都臨時將選題改成了奇幻。

文學門類之間是沒有高下之分的。它們各有各的藝術規律，各有各的欣賞方式。但在市場份額上就沒有這麼客氣了。現在奇幻類出版物的讀者，和科幻類出版物的讀者大部分重合。筆者接觸過奇幻文學作者，參加過奇幻文學的研討會。象當年科幻為了自身發展，貶低武俠文學的價值一樣，相當多的奇幻文學作者也在公開貶低科幻文學的價值。認為科幻是一種受束縛的幻想，而奇幻文學將進一步解放想像力……

如今，出版界的情況於科幻來說，完全可以稱得上危機了。即使2004年又有兩家刊物參與進來，也無法抵消整體下滑的趨勢。更重要的是，在出版界和傳媒界，對科幻市場價值的評價大為下降，人氣和信心正在離去。許多編輯都這麼講：科幻是不錯，但現在我們考慮出版奇幻……

如今這次危機，和1983年那一次完全不同。那次來自官方，這次來自市場。那次是外界壓力，而這次，表面上仍然是外界壓力，其實根源是中國科幻自身錯誤的總爆發；是整個九十年代以來，科幻界過分強調想像力，忽視科學理性內容的結果。想