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基調。

《臨歧？女人三十三》講的是忘年戀和姊弟戀，飾演年青作曲家毛毛的張國榮，戀上比自己年長的舞蹈家李珍妮（鄭佩佩飾），珍妮被丈夫拋棄，在女人三十的關口上踟躕不知去向，婚姻的失敗導致她對感情不再信任，而面對比自己年紀細小的小弟毛毛，旁人的眼光與非議更令她彷徨退縮，只有毛毛一人義無反顧地力爭到底，他甚至堅持相信自己喜歡的東西一定要由自己爭取，自己的生活要為自己而不是別人作決定，而世上也沒有一項規條命定離婚的女人不能再愛，或有年齡差異的人不能走在一起。這些激烈的對白，出自充滿叛逆意味的毛毛身上，不但是對姊弟戀的勇敢宣言，也是對世俗規範的宣戰。張國榮這個角色的演出，雖是屬於非常態的異質人物，卻包含正面肯定的資訊，不似得《屋簷下》的人物形像，變成反面教材的示範。

《屋簷下》系列的《十五十六》和《死結》，張國榮擔演的都是問題家庭的青年。前者母親缺席，只有一個未能身教言教的父親，常常帶著子女一起爭看*雜誌《花花公子》（Playboy）；後者父親從未現身，只有一個不問緣由、過分溺愛及縱容兒子的母親，張國榮的角色就這樣被編劇編訂為反面教材，是用以教導當時時下青年的壞榜樣。例如《十五十六》真正的主角其實是由賈思樂飾演的阿忠，他出身草根階層，家教嚴謹，性情純樸，卻在青春期對男女愛情迷惘的時候，遇上張國榮飾演的富家子阿Joe，阿Joe的頹廢墮落、開放的男女觀念與物質主義，險些“汙染”了阿忠的清純，使他走上歧途而不能自拔，最後阿忠的臨崖勒馬，一方面對比阿Joe行為的黑暗面，一方面也為劇集帶來“正確”的道德意識，因為這部由麥繼安編導的單元劇，是由香港電臺與社會福利署聯合制作的，基於“教化”的目的，整個劇情都充滿“政治正確”的設定。只是，作為反面教材的阿Joe，由於張國榮跳脫的演出而扭轉了原有設定的局面，變成引人入勝的焦點，那種不良少年的舉止清脆利落，坐言起行，對比純樸的阿忠溫溫吞吞的含糊態度，對生活和感情沒有主見和摸不清方向，阿Joe的勇往直前，不標舉高蹈姿勢，更能吸引觀眾的視線，相信這是編導和監製始料不及的結果，尤其是劇集的主題資訊是“中學生不應談戀愛”、“青年男女應保持純潔的友誼關係”，等等，今日看來，更顯得迂腐和落後，從而益發彰顯了張國榮飾演的“阿Joe”這個反面教材的前衛性。至於《死結》，卻是一部集合情愛、暴力與死亡張力的劇集，片中張國榮飾演的阿Kit橫刀奪愛，破壞了Winnie（陳安瑩飾）與阿聲（嚴秋華飾）的甜美愛情，最後導致阿聲精神失常，暗設殺局，意圖同歸於盡；故事結束的時候，雖然三人及時獲救，卻各自承受未能復元的傷害和懲罰。跟《十五十六》一樣，《死結》也是當時用以教化社會青年的作品，片中三人都不是良好榜樣，他們的故事和下場都是用以警惕人心、移風易俗的；另一方面，劇中被愛情背叛的阿聲儘管行為偏激，但出身單親草根家庭的他仍以受害者的姿態出現，相反的，背叛他的女主角，以及介入二人之間的第三者，卻徹頭徹尾擔任了負面角色，尤其是張國榮的阿Kit更絕不討好，那種恃寵生驕、專橫和意氣風發，在在對比受害者的沮喪、失落和挫敗感，成為負面人物最淋漓的表現，但卻又出奇地帶動了整個劇集情節與氣氛的緊湊性，觀眾看著他橫刀奪愛，也同時逐步走入危機四伏的境地中，因此，他儘管應是劇中備受批判的人物，最後卻變成牽引劇情高潮起跌的核心。從這個角度看，便可看出一個演員如何藉助個人獨有的特質與技藝，改變觀眾對演出的接收與認受結果。

早期電視劇集的“反面人物”（2）

無論是《女人三十三》，還是《十五十六》和《死結》，張國榮被派演的都屬於