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&ldo;那麼，他為什麼要帶走鉛白色呢?這是他做的最愚蠢的事情，因為缺少它，立刻就會引人懷疑。他肯定是誤帶走的，這就意味著他下意識地把它放在某個平時作畫的時候習慣放顏料的地方。他沒有把它放在那些通常該放的地方‐‐地上、盒子裡、畫包裡或是附在畫架上的盤子裡。他肯定把它放在自己身上的某個地方，而最有可能的地方是口袋。所以從那時開始，我就覺得我們應該找一個畫家，他有一個很邋遢的習慣，那就是把顏料隨手放在口袋裡。&rdo;

&ldo;你沒有向我們提過這一點。&rdo;達爾齊爾責備地說。

&ldo;沒有，因為我害怕‐‐請原諒‐‐如果我這樣說了，你們就有可能去調查這一點。一旦兇手注意到自己這個壞習慣，就會立刻改正，那麼我們的調查就中斷了。另外，有可能很多畫家都有這樣的習慣;或者也有可能，我完全弄錯了‐‐這個線索很微妙，不能大張旗鼓地調查。我想最好是由我在畫室裡暗中進行，觀看他們工作，找出他們的工作習慣。很明顯，作為一個普通人，我比官員更適合完成這項工作。我給了你暗示，達爾齊爾，而你也把它寫進了報告中，任何人都可以像我一樣得出這個結論。為什麼沒有人提出呢?&rdo;

&ldo;不要管為什麼我們沒有發現，溫西。&rdo;馬克斯韋爾先生說，&ldo;繼續你的理論。&rdo;

&ldo;接下來的事情就是‐‐為什麼要精心仿製那幅畫?&rdo;溫西說，&ldo;為什麼一個兇手會在案發現場逗留那麼久作畫呢?很明顯是為了掩飾坎貝爾死亡的真實時間‐‐比方說前一天晚上。這就意味著兇手在那個時間沒有很好的不在場證明。如果他希望大家認為坎貝爾死於週二早上，這就意味著他為那個特殊的早上準備了不在犯罪現場的鐵證。因此我認為我知道了兇手的四個情況：第一，他是個畫家，否則不會畫那幅畫;第二，他習慣將顏料放在口袋裡;第三，在真實死亡的時間他沒有很好的不在場證明;第四，週二早上他有很好的不在場證明。

&ldo;接下來就是車上發現的焦油印漬。這說明，那個不在場證明的建立需要腳踏車的幫助。但是接下來我就沒法深入了，因為我不知道坎貝爾是什麼時候被殺死的，兇手是什麼時候出發去米諾奇的，以及畫那幅畫需要多長時間等等類似的細節。但是我知道坎貝爾這個傢伙是吵架狂，這個區至少有六個畫家叫囂著要掐死他。

&ldo;然而這個案件讓我迷惑的是，六個畫家中有五個都消失了。當然，一個區的五個畫家同時消失也不是什麼極其不尋常的事情。在格拉斯哥有展覽，很多畫家，包括弗格森都去了那裡，而且這裡的人們經常會在晚上出去釣魚，還有千百件正當合法的事情他們可以去做。但是沒有這些人，調查就無法進行。當你不知道這個人在哪裡的時候，就不可能坐下來看他作畫。當時唯一能立刻取得聯絡的就是斯特羅恩，當我調查他的時候，他的證據，不管是週一晚上還是週二早上，都不那麼令人滿意，更不要提他的黑眼圈和難看的臉色了。

&ldo;這就是當時案件的基本情況。格雷厄姆消失了;法倫消失了;沃特斯消失了;高恩去了倫敦;弗格森去了格拉斯哥;斯特羅恩在家，但是明顯撒了謊。

&ldo;可以說，我幾乎首先就排除了斯特羅恩，儘管我想他可能知道某些犯罪事實。我要尋找的兇手，他的不在場證明是非常完美的，而斯特羅恩的則是如此糟糕和笨拙。格雷厄姆、法倫、沃特斯需要等待，他們可能帶著非常完美的證據出現，我還不能確認。我只希望事情能夠更加明顯和直接一些