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1948年12月5日，基輔召開烏克蘭作家代表大會，法捷耶夫率莫斯科作家代表團參加。大會的頭四天，法捷耶夫沒出席會議，躲在賓館裡為兩周後將要召開的蘇聯作家理事會準備報告，論述蘇聯戲劇的現狀和任務，充分肯定《決議》後的成果。法捷耶夫是具有文學修養的人，知道這四個劇本算不上新成果，因此憂心忡忡，不知如何是好。12月10日，即大會結束的那天，法捷耶夫作了發言。他談到戲劇不景氣的原因是因為缺乏優秀劇本，並指出缺乏優秀劇本的三個原因：第一，如果劇作家對新鮮事物沒有真實的感受，甚至全然無知，他便不能成為戲劇衝突的主人，只能成為它的奴隸；其次，劇作家對當時蘇聯社會主義人道主義的某些特徵認識不足；第三，蘇聯劇作家不肯在形式上花工夫。法捷耶夫的發言刊登在1948年12月12日的《烏克蘭文學報》上。他的話說得不錯，如果劇作家一味配合政策，粗製濫造，如何能產生好劇本。可惜法捷耶夫後來完全否定了自己的話。法捷耶夫乘車返回莫斯科時，悶悶不樂，不與人交談。忽然聽蘇羅夫說，史達林在模範劇院看了《綠燈》，在小劇院看了《莫斯科性格》和《偉大的力量》，並稱讚了這三齣戲。法捷耶夫精神為之一震，彷彿中了頭彩，從窮光蛋變成大富豪，手裡一下子有了三個傑出劇本，可以拿到理事會上炫耀了。但蘇羅夫的話未必可靠，因為1950年1月21日，葉爾米洛夫在《文學報》上發表了一篇社論，把《莫斯科性格》批評得體無全膚，將它送進墳墓。如果史達林肯定過，那史達林在世的時候，葉爾米洛夫絕沒那麼大的膽子。拉大旗做虎皮是蘇羅夫慣用的伎倆。他曾不止一次對別人說，史達林的秘書波斯克列舍貝夫給他打電話，告訴他史達林稱讚他的劇本。他自己不會寫劇本，他的劇本都是&ldo;苦力&rdo;替他寫的。20世紀50年代，&ldo;苦力&rdo;紛紛揭發他，要求署上自己的名字。蘇羅夫終於保不住了，1954年4月被開除出作協，但仍保留黨籍。蘇羅夫原是共青團幹部，有強大的後臺，他們多次保護他，但這是題外話了。1949年，蘇羅夫炙手可熱，握有生殺予奪大權。法捷耶夫對這兩位劇作家不是沒有看法。一次他對西蒙諾夫抱怨太累了，西蒙諾夫建議他到肖洛霍夫那兒釣魚去，休息休息，法捷耶夫說：&ldo;我不去，索弗隆諾夫一定纏著跟我去……我們喝多了不知會說出什麼話來，不去。&rdo;法捷耶夫對索弗隆諾夫有戒心，對蘇羅夫更看不上眼了，但還得依靠他們。

法捷耶夫回到莫斯科準備立即召開作協理事會，並讓索弗隆諾夫作主報告，因為他是傑出劇作家之一。但誰也沒料到，半路上殺出一個謝皮洛夫來。謝皮洛夫主管聯共（布）中央宣傳鼓動工作，領導作協。謝皮洛夫精力充沛，思想敏捷，絕非等閒之輩。我記得最清楚的是&ldo;及其追隨者謝皮洛夫&rdo;。1957年赫魯雪夫擊敗了政敵，把馬林科夫、卡岡諾維奇、莫洛托夫及其追隨者謝皮洛夫定為反黨集團，謝皮洛夫那時是中央主席團候補委員，地位已經很高了。謝皮洛夫想弄清戲劇落後的真正原因，不同意索弗隆諾夫作主報告，建議理事會延期舉行。法捷耶夫是中央委員，謝皮洛夫不是，但兩人勢力旗鼓相當。法捷耶夫不買謝皮洛夫的帳，12月18日作家理事會如期召開，並仍由索弗隆諾夫作主報告。索弗隆諾夫除誇耀戲劇成果，並輕描淡寫地批評了施泰因的劇本外，對幾個月前劇評家對《莫斯科性格》和《綠燈》等劇本的批評未做任何答覆，只把他們臭罵了一頓。大廳裡一片沉寂，無人發言。劇評家博爾夏戈夫斯基上臺發言，他指出索弗隆諾夫的報告不能引導大家認真討論，如果坐在主席臺上的著名劇作家都能講出自己的真實看法，大家一起分析，便能找出戲劇落後的真正原因。