第210頁(第1/2 頁)

但顯然沒有把姜易安頭一句話聽進去。

他從包裡拿出自己的簡歷：&ldo;其實我曾經是紀錄片導演，只是因為&nj;我執意想要拍這個故事，所以才&nj;走到今天這個狼狽的地步。&rdo;

姜易安微微抬眼，紀錄片導演在對&nj;畫面的把控和表達上非常細膩，這方&nj;面倒是不需要擔心。

但一個好紀錄片的導演，不一定是一個好電影的導演。

他們講故事的方&nj;式是不一樣的。

張泉青的履歷說不上特別好，但肯定也&nj;不差，今年四十九，倒是超出姜易安預料。

&ldo;我以為&nj;你最&nj;多不超過四十。&rdo;他說。

張泉青不是娃娃臉，他就是清瘦，長得很&nj;有書卷氣，其實臉上褶子不少，但並不顯老，整體氣質與其說是導演，更像是高中&nj;數學或者物理老師。

就是一看就長得很&nj;理性。

張泉青說：&ldo;其實已經奔五了。&rdo;

他是導演系碩士，從大學開始就拍攝了不少紀錄片，其中&nj;一部&nj;甚至在國際上獲得了紀錄片的最&nj;高獎項，如果一直在深耕紀錄片這條道路，他的成就肯定不菲。

但他卻在三十三歲那年選擇了轉型，拍攝電影，但初次觸影的他實在和電影圈有些水土不服，成績最&nj;好的就是一些感情&nj;細膩的文藝片。

但這些片子受眾很&nj;低，而且圈子競爭也&nj;大，上一部&nj;電影還是他掏空自己積蓄拍的，可以說是血本無歸。

在之後就進入了長達幾年的空白期，這段時間應該就是一直在為&nj;給《第九十九次離婚》拉投資而苦惱。

&ldo;你為&nj;什麼會放棄已有的成就放棄做紀錄片導演呢？&rdo;姜易安好奇。

張泉青不太好意思：&ldo;就是突然有一天拍紀錄片的時候，突然就覺得累了。&rdo;

紀錄片和電影不一樣，紀錄片的拍攝週期很&nj;長，從選題到策劃再到最&nj;後的成片，有時候一部&nj;九十分鐘的紀錄片，製作週期長達七八年也&nj;是常事。

要想拍出一部&nj;優秀的紀錄片，耗費的時間精力超出常人想像。

不僅是導演，也&nj;經常會有紀錄片攝影因為&nj;陷入倦怠期而暫停工作短期休整個幾年。

張泉青就是在調整的過程中&nj;，接觸上了電影，一開始只是想拍著玩玩，但當他站在監視器後，看到演員將一個個虛擬的或者真實發&nj;生過的事情&nj;搬上舞臺時，他又覺得電影導演也&nj;挺有意思的。

和紀錄片去捕捉自然，又不能干涉自然法則不一樣，電影像五光十色的萬花筒，什麼都有可能在鏡頭下發&nj;生。

所以他一時頭腦發&nj;熱就轉行了，然後轉行之後他發&nj;現&nj;，還是紀錄片拍攝更簡單。

沒有電影籌備期這麼多隱形的規則。

因為&nj;紀錄片是有一部&nj;分特定的受眾，和出品方&nj;的。

所以在拍攝紀錄片的過程中&nj;，他從沒為&nj;拉投資這種&nj;事頭疼過。

拍電影倒是一點一點將他磨圓了。

&ldo;那你就沒想過再回去拍紀錄片？&rdo;姜易安問。

張泉青說：&ldo;我離開那個圈子太久了，現&nj;在並不好回去，而且我也&nj;有想講的故事。&rdo;

他留下來&nj;就是執著，不撞南牆不回頭的執著。

如果沒