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三個區，酒吧區、視聽區、檯球區，檯球區裡檯球桌沒了，代之以一張三角鋼琴，鋼琴上放著一隻骷髏。會所雖說在地下，但是佈置可算是奢華了，所有的布藝今天都換成了紅色的。張露、葉翩已經先到了，張露右乳房上畫著一隻纖柔的手，那手溫柔的把握著張露的乳房，張露下身穿著一件蝶形內褲，張露擁抱我的時候，我才發現那件內褲是畫上去的；葉翩的臍部也畫了一隻手的圖案，食指和大拇指對接構成一個圓圈，合在肚臍上，另外的手指伸展著，像一個OK手勢，肚臍被畫成了一隻閉著的眼睛，幾滴淚水滴落下來，向那隱密處淌去。另有一位女士，40歲的樣子，是歌劇院的獨唱演員李瀾，李瀾只在胸口畫著一隻很小的杜鵑，正如上帝所說，白髮是老人的尊榮，平靜的舒緩的身體之美正是成熟女性的驕傲，我問為什麼畫杜鵑呢？她說，杜鵑是最愛自由的鳥，如果被人抓住關在籠子裡，她會不斷地用身體撞籠子，直到血盡而死，更重要的是這種鳥的啼聲非常美，這是一種能夠為自由歌唱的鳥，她喜歡這種鳥。說話間，裴紫的體繪已經畫完了，一隻荷葉斜鋪著，兩隻乳被畫成了荷花。譚真正給張曉閩畫著，她運筆如飛，在筆尖在張曉閩身上翻飛著，一會兒看清楚了，是藤蔓和鳶尾花。所有男人臉上都畫著臉譜，這種場合，聖桑不給大家介紹，大家就不會主動通報姓名，所以大家並沒有互相認識。譚真也給我畫了臉譜，因為沒有鏡子，我不知道自己臉上到底畫的是什麼。 12：00，滅了燈，聖桑點燃了骷髏裡的蠟燭，開始演奏，先是古諾的《聖母頌》，李瀾隨著琴聲演唱，那悠遠純淨的歌聲感染了在場的每一個人，接著聖桑和一位男士用鋼琴和小提琴合奏克萊斯勒的《愛之悲》、《愛之喜》，舒伯特的《夢幻曲》、馬斯奈的《泰伊斯冥想曲》、畢夏普《甜密的家庭》等曲子。中間大家喝了很多酒，跳了舞。我看裴紫已經被人拉進了舞場，便邀了譚真，譚真告訴我她也要去歐洲了，我問她是不是還回來？她說待會兒你就知道了。聽她這麼說，我心裡突然傷感起來。在我看來，譚真是滬上新生代女畫家中最出色的，她的畫鮮豔、凌厲、張揚，有一種神秘的觸覺感，雖說她也是江浙人，但她對顏色的理解和滬上那些畫家完全不一樣，彷彿她不是在亞熱帶陽光下長大的一樣。 適度的酒是好的，它使人放鬆，使人陶醉，讓人忘記身在何處，又是和誰在一起，忘記明日的太陽何時升起。 我大概喝了整整一瓶馬丁尼酒。我們大家都喝得很多，但是沒有人醉倒，這是最好的結局，熱烈的稍稍有些滑邊兒的派對，但是，沒有人跌倒，沒有人次晨起來大聲嘔吐。 凌晨1：00，聖桑，開始演奏他新近創作的曲子，他說，這些曲子是他看了我在《長城》上發的一個系列隨筆後寫的，分別叫“窮愁”、“陶醉”、　“墜落”、“暈眩”、　“悔恨”，都是用迴旋曲式寫成的。這些曲子一氣呵成，有內在的邏輯聯絡，又相互獨立，那些跳躍性很大的樂句非常精彩，結束的時候，在最後一個音符的餘音裡，我甚至看到了聖桑的淚水。 演奏結束，聖桑把大家聚到一起，在鋼琴上彈奏了一段《婚禮進行曲》的旋律，說：“今天是我和譚真的婚禮，祝福我們吧！” 對於他的宣告，大家一點精神準備都沒有，所以好一會兒沒人反應過來。聖桑看大家驚諤的樣子，又解釋說，這次歐洲巡迴演出譚真和他一起去，旅行結束以後他們將在德國定居。 接著，譚真為大家朗誦了一首詩，穆旦的《他們死去了》。 譚真為什麼朗誦這首詩呢？回到家以後，想了很久，沒有想清楚這個問題。倒是，聖桑為譚真詩朗誦伴奏時彈旋律那段旋律被我記住了，後來想起來那是迴旋曲《暈眩》的一系列變奏。悠然、飄逸，有一種方死方生超脫在裡面。當然，這是我聽出來的，也許和聖桑的演奏本身沒有什麼關係。

生死派對（3）