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當時的那些照片,自然都留給圖馬了,蕭永卻陸陸續續將這些照片的底片寄回了自己在巴黎的住所。蕭永的朋友們都以為蕭永已經死在非洲了,倍耐力公司已經開始印製的年曆片,全部套了黑色邊框,以示對攝影師shaw young地哀悼,當蕭永的房東通知蕭永在通訊錄上留下的緊急聯絡人——巴黎城市圖片社的老闆皮埃爾·讓·巴蒂,說有一些來自非洲的郵件到了,是不是來協助處理一下的時候,皮埃爾一路衝來。然後。狂喜地發現蕭永居然還活著,而這些底片以及相關的說明文件。簡直是一筆寶貴的影像財富。皮埃爾沒有急著沖印這些照片,而是先全部數碼化,進行了底片掃描,然後按照蕭永寫的那些註解,忠實於非洲那邊的條件,將相同地效果製作出來,然後才一張張列印出來,帖在牆上。蕭永在非洲能找到地那些東西,到了歐洲卻不見得能找到,哪怕那些原產廠家的倉庫裡都找不到那些東西了。

一批批地底片到來,一張張的照片逐漸佔領了巴黎城市圖片社整個辦公室,而大家卻越來越震撼越來越感嘆。這組戰士的群像,必然會成為一個經典。

當時,外界也在關注中非連綿的戰事。巴黎城市圖片社在沒有得到蕭永授權的情況下,還是向一個新聞雜誌友情提供了四張照片,這就讓身處中非的蕭永進入到了大家的視線。循著蕭永寄送郵件的途徑,神通廣大的路透社將一個訊息傳遞到蕭永那裡,他們想要了解第一手的情況,如果蕭永同意,他們將儘快將需要的東西送進去。他們隨著訊息一起送去的,就包括一個可以直接和衛星聯通,由路透社支付資料傳輸費用的電腦。蕭永答應了路透社,也拿到了路透社的身份證明,在大致完成了為圖馬的那些戰士們拍照的工作之後,他居然在一個寂靜慵懶的下午,穿越火線,跑到政府軍那裡,請求採訪,請求進行一系列的拍攝。這個舉動可嚇壞了包括安娜、安德烈在內的所有人。可沒想到的是,蕭永的要求居然得到了許可,他當天就採訪到了政府軍的前線總司令,瞭解到了為什麼這場戰爭會持續如此之久,而又為什麼戰爭會爆發。

他居然發現,原來戰鬥的雙方,標榜的都是自己的選擇更有利於人民……蕭永不禁產生了極大的好奇。他見過圖馬,不久之後,又見到了政府首腦巴扎卡。像蕭永這樣的攝影師,對於一個人眼睛裡的光線是非常敏感的,只需要這麼點特點就足可以判斷一個人是不是說謊。而巴扎卡要麼在說實話,要麼就是個太好的說謊者。蕭永這時候索性提出,要不他為巴扎卡的戰士們也拍攝和圖馬的手下一樣的肖像好了。巴扎卡也答應了,他在戰線之後,也同樣為蕭永收集膠捲和器材,建立了小型的暗房。蕭永很快就成為了除了雙方在繼續維持溝通的使節之外,唯一能自由往返兩方的人。

安德烈的印象裡也永遠留下了蕭永當時的英勇形象。蕭永扛著617寬幅相機,沉重的三腳架,巨大的攝影包,就那麼站在戰火紛飛的戰場上,站在一片高坡上,非常從容地架設起全套的器材,站得筆挺地按動快門,抓取整個戰場的全景照片……正在發生戰鬥的戰場的全景照片。在這之前,恐怕只有航拍捕捉到過一些這樣的畫面,而那更大程度上是一種偵查,而非攝影創作,或者是一些很不要命的戰地攝影師拍攝的模糊抖動的畫面。而蕭永,卻讓戰場第一次出現一種油畫的質感,將整個戰場收進了他的底片。以617相機的幅面和精度,差不多可以放大到幾十米長……這種照片放在眼前,會是怎麼樣的感覺?但是,這種照片的拍攝和拿著普通的135相機或者是數位相機,只需要按下快門就好完全不同,大幅面相機的操作是非常複雜非常耗時的,攝影師為了能夠拍出一張滿意的照片,在相機上反覆操作調整十幾分鐘乃至上小時都是正常的。但蕭永知道,不可能有這樣長的安全時間。蕭永每次都儘量在五分鐘內完成,饒是如此,

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