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當時的那些照片，自然都留給圖馬了，蕭永卻陸陸續續將這些照片的底片寄回了自己在巴黎的住所。蕭永的朋友們都以為蕭永已經死在非洲了，倍耐力公司已經開始印製的年曆片，全部套了黑色邊框，以示對攝影師shaw young地哀悼，當蕭永的房東通知蕭永在通訊錄上留下的緊急聯絡人——巴黎城市圖片社的老闆皮埃爾·讓·巴蒂，說有一些來自非洲的郵件到了，是不是來協助處理一下的時候，皮埃爾一路衝來。然後。狂喜地發現蕭永居然還活著，而這些底片以及相關的說明文件。簡直是一筆寶貴的影像財富。皮埃爾沒有急著沖印這些照片，而是先全部數碼化，進行了底片掃描，然後按照蕭永寫的那些註解，忠實於非洲那邊的條件，將相同地效果製作出來，然後才一張張列印出來，帖在牆上。蕭永在非洲能找到地那些東西，到了歐洲卻不見得能找到，哪怕那些原產廠家的倉庫裡都找不到那些東西了。

一批批地底片到來，一張張的照片逐漸佔領了巴黎城市圖片社整個辦公室，而大家卻越來越震撼越來越感嘆。這組戰士的群像，必然會成為一個經典。

當時，外界也在關注中非連綿的戰事。巴黎城市圖片社在沒有得到蕭永授權的情況下，還是向一個新聞雜誌友情提供了四張照片，這就讓身處中非的蕭永進入到了大家的視線。循著蕭永寄送郵件的途徑，神通廣大的路透社將一個訊息傳遞到蕭永那裡，他們想要了解第一手的情況，如果蕭永同意，他們將儘快將需要的東西送進去。他們隨著訊息一起送去的，就包括一個可以直接和衛星聯通，由路透社支付資料傳輸費用的電腦。蕭永答應了路透社，也拿到了路透社的身份證明，在大致完成了為圖馬的那些戰士們拍照的工作之後，他居然在一個寂靜慵懶的下午，穿越火線，跑到政府軍那裡，請求採訪，請求進行一系列的拍攝。這個舉動可嚇壞了包括安娜、安德烈在內的所有人。可沒想到的是，蕭永的要求居然得到了許可，他當天就採訪到了政府軍的前線總司令，瞭解到了為什麼這場戰爭會持續如此之久，而又為什麼戰爭會爆發。

他居然發現，原來戰鬥的雙方，標榜的都是自己的選擇更有利於人民……蕭永不禁產生了極大的好奇。他見過圖馬，不久之後，又見到了政府首腦巴扎卡。像蕭永這樣的攝影師，對於一個人眼睛裡的光線是非常敏感的，只需要這麼點特點就足可以判斷一個人是不是說謊。而巴扎卡要麼在說實話，要麼就是個太好的說謊者。蕭永這時候索性提出，要不他為巴扎卡的戰士們也拍攝和圖馬的手下一樣的肖像好了。巴扎卡也答應了，他在戰線之後，也同樣為蕭永收集膠捲和器材，建立了小型的暗房。蕭永很快就成為了除了雙方在繼續維持溝通的使節之外，唯一能自由往返兩方的人。

安德烈的印象裡也永遠留下了蕭永當時的英勇形象。蕭永扛著617寬幅相機，沉重的三腳架，巨大的攝影包，就那麼站在戰火紛飛的戰場上，站在一片高坡上，非常從容地架設起全套的器材，站得筆挺地按動快門，抓取整個戰場的全景照片……正在發生戰鬥的戰場的全景照片。在這之前，恐怕只有航拍捕捉到過一些這樣的畫面，而那更大程度上是一種偵查，而非攝影創作，或者是一些很不要命的戰地攝影師拍攝的模糊抖動的畫面。而蕭永，卻讓戰場第一次出現一種油畫的質感，將整個戰場收進了他的底片。以617相機的幅面和精度，差不多可以放大到幾十米長……這種照片放在眼前，會是怎麼樣的感覺？但是，這種照片的拍攝和拿著普通的135相機或者是數位相機，只需要按下快門就好完全不同，大幅面相機的操作是非常複雜非常耗時的，攝影師為了能夠拍出一張滿意的照片，在相機上反覆操作調整十幾分鐘乃至上小時都是正常的。但蕭永知道，不可能有這樣長的安全時間。蕭永每次都儘量在五分鐘內完成，饒是如此，