第122頁(第1/2 頁)

1982年，中國電視劇藝術委員會成立，我們中心同年創辦。次年，又成立了中國電視劇製作中心。

83年，國家發布「四級辦電視」政策，號召各地創辦電視臺，覆蓋到鄉村一級，對電視劇的需求急速增大。

到了85年，電視劇產量已經多達1300部，老百姓的電視機數量也達到了5千萬臺。」

「……」

鄭小龍的手指頭在底下敲了敲大腿，魯小威饒有興致的聽著，就像上次在茶樓一樣。

李小明、陳彥民等人互相瞅了瞅，這些東西眾人都清楚，但沒人把它們放在一塊說，既是放在一塊說了，此刻一聽，還真有點不同的意思。

「我引用這些資料，就是想說電視劇的發展乃大勢所趨，將來一定會形成一種文化產業。

產業不光是指工農林漁，文化藝術也是產業。當電視劇有了成熟的生產模式，有了完善的人才培養體系，有了開放的商業市場，有了廣闊的觀眾群體，這就是一條完整的產業鏈。

我們已經過了蹣跚學步的幾年，正是大步快走的時候。

目前國內幾家有實力的生產基地，一個是中國電視劇製作中心，一個是齊魯電視臺，一個是粵省電視臺，還有一個就是我們。

我們已經佔據前列，但想將這個位置保持下去，並進一步發展，勢必要形成這種產業化的意識。

產業化的前提是專業，不單指幾個專業技術人才，而是一種思維模式。

比如我們在生產一部電視劇之前，一定要擅做分析，分析作品、分析對手、分析觀眾。

什麼作品觀眾愛看？沒看過的自然就愛看。看過類似題材的，我們比他拍的好，那自然也愛看。

我簡單整理了一下近年作品，大家一起探討……」

許非完全沒拿稿子，在家準備了一週，字字句句都在肚子裡。

「首先是傷痕類，以《踐蹌歲月》為例。這是一部反映知青生活的電視連續劇，拍的未必怎樣，但引起了觀眾特別是當年知青的強烈共鳴，曾在一月之內連播兩次，盛況空前。

再有改革類，以《新星》為例。該劇純粹以題材取勝，甭管拍的怎麼樣，這個選題和尺度往那裡一擺，就是成功。

它其實是一部政治宣洩片，吐出了億萬人鬱積的怨憤而大快人心，實際筆法粗疏，談不上什麼藝術水準。

與之相比的是《尋找回來的世界》，以挽救失足青少年為題材，細膩且富有詩意，細節精湛，表演也可圈可點。

再有民間傳奇類的《武松》，源自水滸傳，這是根植於觀眾骨子裡的文化基因，天生具備優勢。加上製作精良，有武打戲增添趣味，形成熱潮理所當然……

此外的像《濟公》、《新岸》、《四世同堂》等等就不說了。

這麼一看，好像我們的優質作品並不少，但要知道，去年可是生產了一千多部電視劇！最後能讓我們記住的又有幾部？

絕大多數粗製濫造，集數單薄，為了完成任務而湊數。

我們如果想做業界的領頭羊，首先就要確定標準，拒絕劣質，打造精品劇。

在座的都是老師和前輩，我資歷淺，在這裡班門弄斧了。我個人覺得，精品劇的標準應有兩點。

第一是題材，除非像《新星》那樣，完全以選題致勝，大多數情況並不要求絕對新穎。武俠、神話、知青、小市民、青年談戀愛都可以，能讓大多數人接受就好。

第二是製作精良，這點包含廣泛，我個人覺得應以故事為核心……」

「哎小許，這我可要說兩句。」

李小明聽得入神，忍不住插嘴道：「我覺得電視劇的品質，其藝術性和思想性更重要。」

「