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怕也只有我一個，在音樂系學過一些。其他基本都是一些業餘愛好音樂的青年。

李群：到了第四期，呂驥同志又回來了。

李煥之：為什麼回來了？是冼星海有任務要他處理。他回來後就上《音樂概論》課，《新音樂運動史》課，而且上的時候一般都是上大課，不光是四期的學生聽，音樂工作室的也來聽。他還教我們作曲。

李群：我的習作他都給我改，教了不少課。

李煥之：先是冼星海教的。

李群：後來向隅同志可能都教過。

李煥之：剛才談到42年，第五期，談到呂驥同志從前方回來，又繼續做系主任的工作，搞教學，辦刊物。所以在1940年，冼星海走了以後，呂驥同志回來，工作仍舊在開展。那個時候辦了好幾個刊物，一個是《歌曲月刊》，《歌曲月刊》開始都是油印。那個時候沒有這個條件，都是我在搞，從編輯到刻鋼板，就是我一個人幹。後來《歌曲月刊》就交給馬可繼續辦，改成《歌曲半月刊》，後來又是《歌曲旬刊》。馬可也是一樣，編輯、刻鋼板，都是他一個人搞。我呢，就搞《民族音樂》，一個期刊，雙月刊。那個時候李元慶也在，所以我就跟李元慶兩個人，擔任這個《民族音樂》的編輯。那個時候也無所謂主編，編委。反正是我們兩個人搞起來了。也沒有什麼編輯班子，當時從徵稿，編輯，審稿，以及到校對，跑印刷廠，都是差不多我們兩個人分頭乾的。每一次從學校裡跑到印刷廠走十幾裡地，都要透過飛機場。跑到清涼山，經常跑著去校對。

《民族音樂》這個刊物辦了###期，那個時候工作好像都足夠正規，音樂工作方面能夠搞得有點規模。社會活動向隅同志做得多一些，比如搞音樂訓練班，歌詠會這樣的活動。還有一個民間音樂研究會，也是那兩年開始搞的。1939年初成立，樹連為正主席，羅椰波是副主席。我、王莘、鐵銘分任研究、採集、出版工作。就一直不斷地工作，收集資料，收集民歌，都是比較有計劃、有組織的。這些同學只要出去工作，到農村也好，到哪也好，就有一個任務，就是收集民歌，收集完以後，就要交給民間音樂研究會。所以民間音樂研究會員當時印了一定的記錄紙，都有民間音樂研究會這樣的一個格式。

李煥之、李群口述：觀忘“魯藝”（4）

可能是到42年，41年就開始了，把收集來的許多民歌的稿子進行整理，分類。我們組織了一個程式設計小組，成員年輕有為，像杜矢甲呀，幹學偉呀，把材料分類編一編。後來出了10種叢刊，有《秧歌集》，《器樂曲集》，《秧歌鑼鼓點》，《陝甘寧邊區民歌第一集》，《郿雩道情集》等，都是油印的。編了民歌集數種，如《江浙民歌》，《秦腔音樂》，《綏遠民歌》，《山西民歌》，出了好多集。

李群：秧歌運動以後，學習民間音樂就提得很重了。大家都很自覺，很有感情地投入這樣的工作。

李煥之：座談會開完以後，毛主席還到“魯藝”去做一個報道，那是在5月30日。

李群：就在那個會上提出來，說讓我們要走出“小魯藝”，邁開雙腳走到“大魯藝”去。這話就是毛主席做報告講的話。

李煥之：所以，從那以後就開始更加註重一些音樂群眾活動。就是創作時，更加考慮群眾能接受。42年7月，寫了《七月裡在邊區》大合唱，然後接著42年底10月開始搞一些秧歌了。到1943年春天，秧歌運動就開展起來了。

秧歌運動當時成為我們這個學院活動的一箇中心任務。那個時候教學方式也改變了。因為整風運動開始以後，好多正規的課，也都不能夠正常進行了。有很多的政治學習，佔了一些時間。所以有些音樂活動就跟工作接不起來。每到一個什麼節日，就創作一些新的作品。假如朋