十九、露營與貝多芬以及腦內作曲(第2/2 頁)

不了那個場景了。

鋼琴、三種提琴、圓號、小號、長號……

只是略一回憶，當時的盛景便浮現在她的心頭，就好像那是昨天剛發生過的事情一樣。

“按照你剛才說法，貝多芬可能確實能夠感受到鋼琴的樂聲，但是提琴呢，各種規格的號角呢，還有合唱時的人聲呢？他要怎麼才能感受到這些聲音呢？”

“你知道管絃樂之類的曲子到底要用到多少種樂器嗎？各種樂器的組合就是天文數字了。要是非要一樣一樣去演奏才能作曲的話，寫一小節就要花上一週。如果真的採用那種創作方式的話，貝多芬絕對創作不出那麼多膾炙人口的壯麗樂章。”

“【聽不到就不可能作曲】這句話本身就是外行人憑藉自己的推斷所提出的妄言。所謂的作曲，雖然可能會需要一些輔助，但是絕大多數的部分，都是在腦中完成的。”

“呃——也就是說，”藤原千花斟酌著自己的措辭，開始依照源景的意思進行‘合理推測’，“雖然現在源景同學怎麼看都不像是在進行音樂創作，只不過是對接下來的安營紮寨滿懷期待而已，但實際上大腦已經在全力運轉，試圖完善心中的樂曲了嗎？”

“……怎麼會得出這樣的結論，”源景撓了撓頭，他發現藤原千花好像特別容易把他想得太好了，“你這種說法，就好像一個人明明在看影片或者玩遊戲摸魚，卻非要說自己這是在為自己的作品尋找靈感一樣。”

雖然就這麼肯定下來，估計藤原千花應該也會信以為真，但源景不希望給她傳遞錯誤的觀念——更重要的是，他並不需要在她心中樹立起什麼偉光正的形象。

“該做什麼的時候，就去全心全意地做。這才是效率最高、最不會浪費時間的做法。”源景向藤原千花伸出了手，“現在的我，心中塞滿的便只有對於露營的期待而已，並沒有其他的情緒。”

“所以，藤原同學，能把錘子遞給我嗎？我已經迫不及待地想要搭帳篷了。”