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起來自然流暢，富於表現力……

人常說，「尺有所短，寸有所長」，陝北民歌在具備這些特點的同時，也暴露出了它的一些先天性的缺點與不足。如：一些作品過分拘泥於真人真事，或多或少地帶有一些自然主義的色彩；一些敘事性作品過分強調了對完整事件的客觀性記敘，剪裁不夠，造成結構的不合理。這些，無疑是由於民歌這種藝術固有的特性和侷限性造成的。

然而，「唯其有侷限才有風格」1，這些特點與這些侷限融為一體所產生的風格，便是陝北民歌的藝術風格。

1 王蒙：《評張弦的創作》。

附錄

陝北民歌與陝北

——陝北民歌簡介

1 體裁形式及收集整理

陝北民歌所包括的體裁、種類很多，以小調、信天游為主，還有勞動號子、歌舞曲、榆林小曲、陝北套曲、二人臺及兒歌、風俗歌曲和宗教歌曲等。

小調，以敘事為主，一般都有場景，有人物，有情節，而且有大最的細節描寫。結構也較完整，基本屬敘事體一類。由於它篇幅較大，表現的風格和情緒多樣，所容納的內容比較豐富，因而反映的社會生活面較廣闊，在陝北民歌中，佔有二分之一還強的比例。每首歌的篇幅沒有限制，可長可短，因而差別較大，有三四十行一首的，有七八十行一首的，也有二三百行一首的。如《害娃娃》一百六十行，《探瑜姐》一百九十行，《送情郎》二百一十多行，《四保攬工》二百三十餘行，《下柳林》三百二十多行。這樣篇幅的敘事體民歌，在漢族民歌中還是不多見的。

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