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切莫將技術誤為藝術！

應當提及的是，在陝北民歌的人物肖像中，總是滲透著作者感情的汁液，反映著作者的愛憎與褒貶。比如對一個老女婿的描

寫：「滿臉的鬍子賽豬鬃」，對一個小女婿的描寫：「又禿又拐又尿床」。《大女子要漢》中對那個女婿的描寫：「耳又聾來眼又花，滿口一嘴大酥牙，脊背上有疙瘩」等。作者採用了漫畫式的手法勾勒出了這些人物的肖像，貶意盡在其中。他們往往形象地畫出這些人物，然後拿出來予以盡情的嘲弄。比如一首信天游《看你也不是個正經人》：

瓜殼殼眼眼彎眉毛，

二軲轆1眼鏡戴金錶，

1 二軲轆眼鏡，陝北對眼鏡的貶稱。眼鏡兩片圓鏡，象牛車的兩個軲轆，故稱「二軲轆」，又稱「二餅子」。

2 驢糞疙蛋，即驢糞蛋。

哎喲喲，

你看哥哥好不好？

好一個「哥哥」！又醜又酸，還缺乏自知之明。看到這張畫像，不由人笑出聲來。作者也同我們一起笑了：

蘆草開花空洞洞，

驢糞疙蛋2光面淨，

哎喲喲，

看你也不是個正經人！

而對那些善良憨樸的人物，作者的態度馬上就變了：「七月裡來二十三，五哥放羊到蓬灣。披的雨布打的傘，左手又拿攔羊鏟」（《五哥放羊》）。在這幅肖像上，灑下了作者的同情之淚。對那些可敬可愛的人物，作者往往用最美好的語言編織成五色花環，裝飾在他（她）們的肖像上：「妹妹走路擺三擺，一朵蓮花水上開」，「立下好象那一炷香，走起路來風擺浪」。《蘭花花》的前三段對蘭花花的描寫，真是竭盡讚美之詞了，難怪何其芳同志也讚嘆不已地說「一般文學作品裡對於女子的美貌的讚嘆很少有這樣樸素動人的。」在《哥哥鋼槍》裡對這位紅軍戰士的描寫也十分動人，很見神采：

風颳那樹葉沙啦啦響，

我的那哥哥鋼槍，

起鋼槍多威風呀麼

哼呀麼扔把那扔哎得得吊呀麼

騎著馬兒要趕路程。

人物外形見了精神，見了氣質，也見了作者的感情。這些生動逼真的、富於色彩感的人物外形描寫，大大增強了陝北民歌的形象感。

三

有這麼兩段信天游：

遠遠聽見哥哥唱，

手拿個條帚不掃炕。

聽見哥哥唱著來，

熱身子撲在那冷窗臺。

聽見哥哥的腳步響，

一舌頭舔爛了兩塊窗。

這裡描寫了一位姑娘在久盼的情人突然臨門時的那種難以名狀的心理。這心理無疑是很複雜的，有驚，有喜，大概也有怨，有悲。要把這一瞬間閃現的、交織在一起的複雜心理狀態用文字反映出來，恐怕不是三言兩語能說清的。這首信天游僅用了三個外形動作：「不掃炕」、」撲」、「舔」，便言簡意賅地將其心理狀態揭示出來了，不但意味深長，發人深思，而且任何人都會自然地把這三個動作連線為貫穿動作，都會看到這姑娘那驚喜的目光，那發呆的神情，那忙亂的、失去控制的動作，可以說神形皆現，歷歷在目了。

這就是人們常說的外形動作描寫，它是刻畫人物的重要手段。它往往只需人物的一個眼神，一個小動作，便能將人物的心理狀態和性格特徵揭示出來。因陝北民歌多採用白描的傳統手法，所以它更是以外形動作描寫見長。在抒情為主的歌子裡，這一特點已很突出了。在敘事性作品裡，這樣的描寫更為普遍。比如：「太陽落山一格蓬火1，因推上2摟柴瞭3哥哥」，「想哥哥想的迷了竅，醬油罐罐裡把你照」；「前鍋裡打幾個荷包蛋，後鍋裡掛麵的溜溜轉；拿起個錘