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繪畫

琺瑯彩瓷的繪畫是其精華所在。琺瑯彩瓷的胎、彩和造型終究逃不過同時期其他彩瓷的影子，而繪畫卻有他獨特酌一面。琺瑯彩的繪畫大多出自宮廷御用紙絹畫的畫稿。據記載，從康熙到乾隆畫供奉紙畫的名畫家眾多，其中最為著名的有：王原祁、蔣廷錫、郎世寧(義大利西洋畫家)、冷梅、唐岱、高其佩、袁江、董邦達、金廷標、李世倬、沈暉、袁瑛、王敬銘、錢維城等等。這些名畫家的畫稿被畫工精心地描繪於琺瑯彩瓷器上，形神兼備，各具不同的風采。 琺瑯彩繪的發展有各自的時代特點。康熙時候的琺瑯彩繪大都仿照銅胎畫琺瑯時的色彩圖案。內容多為纏枝牡丹、纏枝西蕃蓮、纏枝秋葵，也有寫生花卉。構圖上是講究對稱的規矩圖案，花大葉大，內容簡單，缺乏生氣。這時彩色質地的襯託就顯得非常有用，質地有紅、黃、藍、白等各種顏色，但所有色彩和繪畫都在器物外面，內壁潔白。施色勻淨是康熙琺瑯彩的最大特點。 雍正初年時琺瑯彩繪變化不大，構圖仍是呆板的對稱，但寫生畫開始多了起來，有了些活力，背景地仍是胭脂紅、黃、藍、白等色。到了雍正中期，&ldo;院畫&rdo;的工筆畫在整個社會流行開來，很得雍正皇帝的賞識。琺瑯彩瓷器的畫工們迎合皇帝的好惡，在琺瑯彩瓷器上以 &ldo;院畫&rdo;為底稿，開始&ldo;勾、畫、皺、染&rdo;，這也是琺瑯彩瓷器獨有的。繪畫題材多為寓意深刻的芙蓉鴛鴦、靈芝水仙、錦雞牡丹、梅蘭竹

盜墓也是有學問的 --【推薦】--

中國現代意義上、由國家發起的、有組織、有針對性的&ldo;考古發掘&rdo;活動還不到一百年，記得十多年前看過幾篇幾十年前的發掘報告，那與其說是&ldo;發掘&rdo;……倒不如說是&ldo; 盜墓實錄&rdo;。因為其方法、手段等等……完完全全是盜墓者的那一套，沒有&ldo;自己的&rdo;東西。到現在，在有些手段上可能先進了……加入了一些高科技成分，比如探地雷達、金屬探測儀、氣體分析儀等等，但原理還是一樣的。

真正的民間盜墓者受各種限制，他不可能帶著雷達去盜墓，連個洛陽鏟還得想辦法拆開&ldo;藏起來&rdo;……，所以他有他自己的絕招。他要想在單位時間內完成看似&ldo;不可能完成的任務&rdo;，那就要想各種辦法，有些是很精妙的。

洛陽鏟的由來

在洛陽邙山馬坡村，有個人姓李，從小就以盜墓為生，在民國十二年，有一天，他到十幾裡外的一個縣去趕集，有個來自偃師縣馬溝村的人熟人正在搭棚子，資金積累賣煎包子雙方見面打個招呼，他見這人用一把筒瓦狀的短柄鐵鏟在地上挖了一個豎起的小坑，以便放入棚柱，這人用此鏟往下一走擔上來時帶出不少士，一下子觸發了他的靈感，這傢伙比鐵杴省事，特別是能帶上原土，得判斷地下不同地層的情況，於是找了張紙，貼著鏟畫出了一張原大圖樣，回家後找人按圖打造，一試果然得心應手，效果不錯，於是得到了推廣

一般的洛陽鏟已經被淘汰，用的鏟子是在洛陽鏟的基礎上改造的，分重鏟和提鏟(也叫泥鏟)。由於洛陽鏟剷頭後部接的木桿太長……目標太大，所以棄置不用，改用螺紋鋼管……半米上下，可層層相套……隨意延長。平時看地形的時候，就拆開……背在雙肩挎包裡。同樣的，挖的墓不同……盜墓工具也不同。探漢墓用洛陽鏟演變而成的重鏟，挖唐