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;雖然其影響有限，但作為人類最本質、最深刻的情感的表達方式之一，恐怖文學將無一例外地被敏銳的小眾追捧。無論明日的怪奇經典究竟會偏重於幻想還是倚重於恐怖，流芳百世的成功之作也一向取決於高超的技藝而非迎合大眾的主題。不過又有何人能定論黑暗題材不會有朝一日成為大眾矚目的焦點?時至今日，波勒密的黑玉酒杯依舊散發著動人的光芒(92)。

(setariu　譯)

附：洛夫克拉夫特最欣賞的怪奇作品

阿爾傑農&iddot;布萊克伍德：《柳林》(the willows)

亞瑟&iddot;馬欽：《白粉記》(the novel of the white powder)

《黑印記》(the novel of the black seal)

《白人》(the white people)

埃德加&iddot;愛倫&iddot;坡：《厄舍府的倒塌》(the fall of the hoe of u射r)

p希爾：《聲之屋》(the hoe of unds)

羅伯特&iddot;w錢伯斯：《黃色印記》(the yellow sign)

r詹姆斯：《麥格努斯伯爵》(unt agn)

安布羅斯&iddot;比爾斯：《哈爾平&iddot;弗雷瑟之死》(the death of halp frayser)

a梅里特：《月池》(the oon pool)

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(1) 洛夫克拉夫特在論文《辯護再臨!》(the defence reopens!)中寫道：&ldo;他(幻想文學作家)的職責絕不是取悅孩童、教化讀者、為維多利亞時代的遺老遺少們炮製虛偽乏味的&ldo;積極&rdo;作品，更不是說教般地重複那些向來無解的人性問題。&rdo;

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