第四十五章 苦心人天不負，成了！(第1/3 頁)

工作間內，秦飛把是一個瓷罐全部刷上黃釉。

這個工作間是無塵間，並且，他穿著的也是無塵服，手上戴著手套、頭上戴著頭罩，防止灰塵、汗水等影響。

罐子的兩個把手仍舊是白色的，只有罐體是黃色。

這樣，既能展露帝王色的高貴，又能體現白瓷的優雅。

刷釉最難的地方是罐耳和罐體交接的地方，要用很細小的筆一點一點的點下去。

黃釉一定不能覆蓋到罐耳的白釉。

光是繪製一件釉就很費時間，所以秦飛採取四四三的方式，燒製了三次。

第一次四件，第二次四件，第三次三件。

想要製作出極品瓷器，上釉燒製本就是如履薄冰，秦飛全神貫注，日復一日，絲毫不敢鬆懈。

這一次，共有三件黃釉瓷燒成。

燒製出來的罐子已經初具帝王的氣息。

明黃色的罐身，白色的罐耳，蓋子也是一體的黃色，其上有一個白色的壺鈕。

壺鈕也叫做“的子”，雖小，但畫龍點睛，變化豐富。

壺鈕和罐耳都是白色，相得益彰，渾然一體。

罐子整體大氣磅礴，有一種說不出道不明的韻味。

黃色為主，彰顯帝王之氣，富貴逼人；白色為輔，增添圓潤氣息，讓瓷器更顯得溫和。

但，罐子這種比較複雜的結構，還是帶一個蓋子的複合瓷器，只是明黃色，太顯得單薄了些。

大道至簡，最適合素色瓷的瓷器種類，正是最簡單的筆洗、玉瓶、方尊之類。

若是罐子、茶壺等複雜的種類，還是要多一點點綴才好。

這點綴，不能沒有，不能過多。

多一點喧賓奪主，沒了那傳統優雅的氣息；少一點太過單調，缺少藝術的美感。

譬如極品的紫砂壺，雖然只有一種色彩，但其上往往有一些浮雕或者鏤雕，亦或是繪製著不起眼的龍形圖案。

而這尊帝王黃釉瓷，秦飛也打算在罐子的一側，繪製少許圖案。

畫釉，瓷器最精妙的一環。

大師者，可用釉色畫出梅花花瓣的紋路，可以畫出竹節和竹紋，可以畫出鳥兒的翅膀。

繪畫的精細程度，也決定了一件作品的價值。

“最適合在黃釉上繪製的顏色，是白釉。”

“我記得有一個黃釉白繪瓶，在鵝頸瓶上用白色釉繪製出一條長龍，充滿帝王之氣。”

“但我已經選擇白色作為罐耳和壺鈕的色彩，若用白色，這瓷器就顯得太素。”

“更何況，瓷器作為國禮，體現的是華夏泱泱大國的友好。”

“所以，彩繪更為的合適。”

秦飛心裡設計著瓷器上的圖案。

繪畫這一方面，極為看重藝術天賦。

還好，秦飛生於華夏文化最璀璨的時代之一，有著得天獨厚的天賦。

他決定了要繪製的圖案。

枝頭，喜鵲，喜上眉梢。

華夏獨有的文字和自然關聯在一起的浪漫，獨有的傳統文化特徵。

而且，秦飛要繪製的喜鵲，並非是粗略的狀態。

他要畫出喜鵲的一切細節，頭部混合的黑色、白色和眼睛的顏色，翅膀、尾羽、腹部的不同顏色，他都要還原。

匠心獨運。

極品工藝的誕生，本就需要千錘百煉。

於是，秦飛又去了一趟瓷器工廠，買了許許多多上等的顏色釉。

這些釉並不需要特殊調配，相反，現代工藝的發達，這些顏色釉的質量要比古時候的顏色釉強得多。

秦飛先是在畫紙上繪製出他要畫的圖案，又用筆在黃釉瓷繪