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雙扇門來單扇開xx xx xxx

雙扇扇門來單扇扇開xxx xx xxxx

讀起來，前者一字一板，顯得呆板，後者就顯得有起伏，有彈性，兩個疊字讀起來音較輕、較緊湊，整個句子也顯得輕重緩急搭配自然合理，還有一種特殊的旋律感。這樣的例子在陝北民歌中特多，如：「生銅鈴鈴紅纓纓，什麼風颳來個老命命」，「半斤斤豬肉四兩兩粉」，「黑驢驢推來麻驢驢換，粗籮籮籮來細籮．籮．撣」，「風塵塵．．不動樹梢梢．．搖」等等。單音疊字不會影響到句子的基本節奏，只是一種音節上的裝飾變化手法。

單音疊字法不僅能用來改變句子的音節、增強音響效果，更有助於表現作品的內容。如「青線線藍線線藍格英英的彩」，一句之中竟有三處疊字。按一般來講，應為「青線藍線藍的彩」，其中的「青線」、「藍線」中的「線」只能算是名詞。而將它們疊字後，兩個「線線」和一個「英英」就帶有了形容的成分，使得青、藍兩色非但不失其色，而且更加鮮亮見彩了。另如：「一陣陣愁來一陣陣憂，盤盤算算沒活頭」，其中的「一陣陣」與「一陣」相比，時間顯然被拉長了，而跨度被縮小了，這就突出了「憂」「愁」情緒的持續性，加快了情緒變化的節奏，使人物感情表達得更激烈、更持久。後句的「盤盤算算」與「盤算」相比，人物思索反覆的次數倍增，把人物煩亂的心境表述得更加強烈。

而「白格生生臉臉太陽曬，巧格靈靈手手掏苦菜」，連續疊字，大大增強了人物的親切感。「綠格茵茵清油炒雞蛋，笑格嘻嘻乾妹子畔上站」，「茵茵」使得清油更加有色，「嘻嘻」使得姑娘笑得更加有形、有神采。「煙鍋鍋點燈半炕炕明，灑盅盅量米不嫌哥哥窮」，「鍋鍋」使得那本來很暗淡的光亮充滿了「熱」感，「盅盅」使得那本來不大的器皿更加微小……。

單音疊字是陝北民歌突出的語言色彩，它無論在狀物、抒情和藝術形式方面都有著特殊的效用。

重字，重詞 這是一種將同一字、詞反覆使用的手法。如：「一人一馬一桿槍」，「前臺後臺搭陽臺」，其中將「一」和「臺」兩個字反覆使用的手法，就叫重字法。「走呀走呀實走呀，千主萬意耳1我呀」，「禱告禱告多禱告」，其中將「走呀」和「禱告」兩個詞反覆使用的手法，就叫重詞法。重字和重詞，能起到增強語言的連貫性和旋律性的作用。句中的重字、重詞，雖然被其他字、詞間隔了開來，但它猶如一條無形的絲線，將整個句子串連在了一起，使語言結構顯得緊密完整。如：「長槍短槍．馬柺子槍，跟上我的哥哥上南梁」，「九月裡來秋風涼，我給五哥換衣裳。皮襖皮褲皮坎肩，五尺長的羊皮靴」，「百靈子雀兒百．靈子．．窩，誰不知道哥哥我沒老婆？百靈子．．．雀兒百靈子．．．蛋，誰不知道妹妹沒老漢？」每個句子都被其中的重字、重詞緊緊揪合在一起，顯出語言的有機性，音樂的旋律感很強，讀起來有緊有慢，高低有致，十分流暢、上口。

1 耳，方言，即「扔」、「甩」、「拋棄」之意。

強調，是重字重詞的「拿手戲」，往往能起到加強語勢、突出重心的作用。如那句「走呀走呀．．．．實走呀．．，千主萬意耳我呀；有

心甩開扭身走，難．舍難．分難．開口。」三個「走呀」，加強了語勢，道出了姑娘痛苦絕望的離別之情。後面的三個「難」也匯成了一個難，難上加難，難上有難，重心更為突出了。另如一段：「一搭裡死，一搭裡埋，一搭裡上了那望鄉臺」，三個「一搭裡」，把一對相愛著的男女生死與共的決心表達到了十分強烈的程度。

有時，疊字、重字和重一同幾種手法是交叉在一起使用的。如：

正．月裡來正．月正．，（重字）

雙雙