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我手頭的事看來也沒什麼結果。那個星期六下午;天氣陰冷而潮濕，總覺得要下雪，我卻大開著兩扇車窗，盡情享受新鮮空氣，不過長島的交通可沒什麼好享受的。

回到三十五街時大約是三點半，我把球莖拿到辦公室給沃爾夫看。他撫摩著球莖，仔細檢查，讓我拿到樓上給霍斯特曼，告訴他不要把根剪斷。我上樓去了。回到辦公室時，我本打算只停留一分鐘，把球莖記下，然後就再出去找皮特尼?斯科特，但沃爾夫坐在椅子裡叫住了我：

&ldo;阿奇。&rdo;

聽他的語氣，我知道他要演講了，就回去坐下。他接著說：

&ldo;有時我覺得你懷疑我忽略了案子的某個細節。通常是你錯了，理應如此。無論面對什麼迷宮，我們都必須選擇最有希望的路徑。如果我們打算同時走遍所有路，就會寸步難行。在任何藝術領域‐‐我絕對是位藝術家‐‐達到佳境的最大奧秘就是鑑別削減。當然，這點不證自明。&rdo;

&ldo;是的，先生。&rdo;

&ldo;對。就拿寫作來說吧。我，比如說，我要描寫我的主人公如何跑去歡迎剛剛踏入森林的戀人：他從剛才坐著的木頭上跳起來，左腳向前;與此同時，一條褲腿正好放下，另一條褲腿還皺在膝蓋處。他開始向她跑去，先是右腳，然後是左腳，然後又是右腳，然後左腳，右、左、右、左、右……你看，有些細節顯然可以省掉，是的，必須省掉，如果他要在這一章完成擁抱的話。因此藝術家省掉的要比他寫下的多，他的一項主要任務就是不要把重要細節丟掉。&rdo;

&ldo;是的，先生。&rdo;

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