第二百二十七章 《黑暗騎士》後期製作的暗黑色彩(第2/4 頁)

015年。

在新年的第一場大雪中，《黑暗騎士》在小日子東京結束了全部鏡頭的拍攝，正式宣告殺青。

“影片拍攝結束後，你想去做什麼？”章昊問希斯·萊傑。

希斯·萊傑笑道：“可能會去中國度假，品嚐一下中國的美食。”

“你吃得慣嗎？”

希斯·萊傑聳聳肩道：“洛杉磯和紐約唐人街的中餐館我都去過，吃得還不錯。”

看希斯·萊傑精神狀態不錯，臉上還有笑容，章昊也就放心了。這證明希斯·萊傑沒有受到出演小丑的影響，保持一個穩定的精神狀態。

在吃了一頓日式料理之後，劇組正式宣告解散。

參與拍攝的中國團隊很方便，集體包機直接飛回國內，演員們也各自散去，去忙別的工作。

唯獨章昊，他返回位於洛杉磯伯班克的一家後期工作室，正式開始對《黑暗騎士》的後期製作。

章昊首先看了數字領域和天工異彩，還有月宮工作室三家聯合制作cg特效的情況。進度不錯，大部分工作都已經接近尾聲，只需要新增進成片裡就可以了。

此外，這次合作的配樂師仍然是漢斯·季默，送來的幾版配樂章昊都有聽過，其中一首名為《awatchfulguardian》的配樂深得章昊喜愛。

氣勢恢宏，宛如一曲悲壯的英雄凱歌，與《黑暗騎士》的主題非常契合。

不過，章昊還是請漢斯·季默來洛杉磯一趟，親自商討配樂製作的一些重點和細節。

此外，影片的基調也是整個後期製作的重點。

早在影片開拍前，章昊就和整個劇組還有後期製作團隊明確了現實主義風格，還有暗黑的基調。

暗黑風格，從字面上來看，就是又暗又黑的一種風格。

這個名詞來雖然相對於現在的主流電影來說，是觀眾相當陌生的，但是暗黑風格電影卻在電影圈裡蟄伏已久。

在以前的電影圈裡，觀眾喜歡把類似的電影叫做表現主義、b級電影、哥特電影，或者是黑色電影。

章昊比較喜歡的《駭客帝國》系列，也是屬於這型別的風格。

要說暗黑風格的起源，其實很難去查證。

因為從戈雅的黑畫系列繪畫、老勃魯蓋爾的《死神之凱旋》、薄伽丘的故事集《十日談》等等繪畫和作品中，就能找到暗黑風格存在的證據了。

如果按照這種風格去翻閱好萊塢的歷史，不難發現早在《就是兇手》、卡爾·西奧多·德萊葉的《吸血鬼》和茂瑙的《諾斯法拉圖》裡就有著“暗黑風格”的存在的元素。

更不用說那種刻意要展現窮街陋巷、人性險惡以及故意要把場景和故事放在黑色夜幕之中的黑色電影了。

嚴格來說，國內很多第六代導演，還有八九十年代衝擊國際獎項的許多華語電影，都屬於暗黑風格。

西方的暗黑風格起源於十六世紀，和科幻這個舶來品的概念不同，中國的暗黑風則更早一些，能追溯到宋代時期。

然而那時候暗黑風格不是現在指的是一種壓抑恐怖驚悚的風格，更多的是一種審美風格。

在宋代，地位最高的顏色，一個是青色，另一個就是黑色。

當時，道教十分興盛，它的主張是道法自然，綠色是自然的化身，而黑色卻因“養眼”而被推舉，這與道教強調的五色令人目盲有關。

宋人發現五色損目，唯有黑色不損，原來黑色可以保護視力，在當時，王安石用黑色選做屏風的顏色，蘇軾也說：茶可於口，墨可於目。

可見宋人對黑的喜愛，甚至認為黑代表了天和地。

由此可見，作為一個藝術品類，任何風格都可以在其他藝術形式當中