134.悄無聲息的入侵(第3/4 頁)

安排，藝術家是孤獨的，但不是封閉的。

後面的兩天陳立安和柏清除了每天要去展廳裡講解自己的作品，剩下的時間幾乎都在參加藝術沙龍和論壇。

這一次來參加藝術雙年展的藝術家非常的多，全世界的藝術家們幾乎都聚集在這裡了，算是藝術圈裡最熱鬧的事情了。

陳立安和柏清作為為數不多的中國藝術家，在這些藝術家中還是很受歡迎的，政治上也許沒那麼受歡迎，但是藝術上大家並沒有太多偏見。

所以陳立安順理成章的接到了中國館帶隊領導的任務...

“立安啊，這一次國內過來的畫家不多，而且大多在國際上並沒有什麼名氣，所以你要承擔起責任啊。”錢副主任拍了拍陳立安的肩膀說道：“藝術不分國界，但是藝術家是有國界的，要樹立起正面的正確的良好的形象才行。”

這樣的道理陳立安自然是明白的，國內文化輸出的手段比較少，國際形象的樹立也比較困難，有任何的機會都會非常的珍惜。

就像是對電影產業的扶持一樣，國內每年都會有專門的人帶隊參加各種電影節，這些都是帶著任務的。

“錢主任放心，這一點我是明白的，國際上的藝術家對國內還是很喜歡的，不然京城也不會聚集那麼多的國外藝術家。”陳立安應了一句，然後說道：“只不過我在這裡待不了太久，過幾天就回國了。”

“嗯，那這幾天就辛苦你一下，多多宣傳，這些藝術家們的影響力還是不小的。”錢主任叮囑了一句，然後才拍了拍陳立安的肩膀說道：“這一次你的作品要是能獲獎，回國之後也會有好處的。”

陳立安看著錢主任意有所指的笑容，輕輕點了一下頭說道：“莪明白的。”

能有什麼好處呢，無非是給一些名頭，給一些扶持，比如進什麼協會，給個掛名的編制。

但是絕不會給什麼職位的，陳立安才多大，論資排輩輪不到他呢。

藝術很多時候不僅僅和商業有關，還和政治有關，這就是現代社會重新給藝術品帶來的潛在屬性。

國內的很多藝術家們為什麼一直在被主流排斥，經常面臨著被取締的窘迫，還不是因為在政治方面影響不好。

陳立安很明白這其中的道理，第六代導演為什麼一直都在拍地下電影，你別光說環境不自由，政策不自由，你也要看時代背景和作品所帶來的的影響。

接下來的幾天陳立安的和國外藝術家們探討的話題往往會從現代藝術品延伸到中世紀，再延伸到同時期的中國藝術，最後變成東西方藝術的不同和共性。

“在藝術形式和藝術理念上，中西方存在著很大的差異，但是共同點也是很明顯的。”陳立安拿著話筒頓了一下說道：“最開始都帶有宗教屬性，然後才開始演變成對美的追求。”

“最有趣的是，東西方藝術的發展是逆向的，在以前東方古典主義追求寫意，注重心象藝術，在現代又轉變成對寫實主義的追求，而西方恰恰相反，現在野獸派和超現實主義都在追求意向。”

陳立安一口氣說完後，又補充道：“這是兩種文化的相互碰撞和吸納所帶來的的變化，地球是圓的，在未來兩種文化也許會碰撞出更多的火花。”

這些話說完後，無論是來聽論壇的觀眾，還是參加討論的藝術家們都紛紛鼓掌，對陳立安的說法極為認可，甚至不少的藝術家都表達出想要去了解中國藝術的意向。

面對這樣的結果，陳立安自然是極為歡迎的，笑著說道：“我非常歡迎大家來了解中國文化，那將會給你們帶來很多不一樣的感受。”

文化的差異性最直接的體現其實就是在藝術領域中，但是隨著時代的發展這種差異在逐漸的縮小，藝術創作是有瓶頸的，接觸不同的文化會拓