第31頁(第2/2 頁)

從牆外扔進來的地信（一種毒藥）時，（她的同謀一直未出場）她竟嚇得不敢拾起來。隨著情節的發展，高花旦將毒藥摻進糧食裡給丈夫推炒麵時，這種激烈複雜的、矛盾著的心理和生理上的強烈反映達到了高峰。在這裡，民歌作者用推炒麵過程的細膩描寫，用人物的行為和動作對其精神、心理進行了揭示：

白日裡推磨心膽寒，

月亮上來把門關。

黑驢驢推來麻驢驢換，

粗籮子籮來細籮子撣1。

1 撣，讀dàn，陝北將用手拍著籮幫籮面，叫撣。

粗籮子籮來細籮子撣，

單怕我男人說不然。

……

除「心膽寒」三個字外，其餘全是人物行為和動作描寫：白天不推晚上推，二升炒麵竟推了那麼久，中間還換了牲口，將炒麵籮了一遍又一遍，不厭其煩……。這些特殊的、反常的行為動作，都是人物特殊的、反常的心理的具體描寫，它將人物在行兇前內心矛盾衝突——她的膽怯、猶豫、憂慮、決心等複雜的心理精神狀態揭示出來了。看來，在一首不很長的歌子裡，作者竟把推炒麵作為了事件的中心去鋪排描寫，是獨具匠心的。這當然不是以交待情節為主要目的的。假如沒有這一段核心描寫，那麼這首歌就只剩下了一個乾巴巴的故事梗概了，其中的人物只能算一個完成故事情節的機器人而已，很難談到什麼「形象」。

由以上例證，可以看出陝北民歌在人物刻畫方面的一個鮮明特點——作者很少站出來說話，象博物館的講解員那樣去介紹、解釋人物，而總是站在一旁，以客觀的態度去描寫人物的外貌及行為動作，象攝影機在跟蹤著人物，讓人物自己去表演，去塑造自己的形象。這樣的結果，使陝北民歌中的人物總是富於形象的立體感、真實感，總是有血有肉、活靈活現的，很少給人以概念化的感覺。即使是一些一閃即逝的人物，雖然未必能給人留下很深的印象，但有一點是肯定的，那就是他們以「活人」出場，又以「活人」退場。他們不是完成情節任務的工具，而是一個「人」。

</br>

<style type="text/css">

banners6 { width: 300px; height: 250px; }

dia (-width:350px) { banners6 { width: 336px; height: 280px; } }

dia (-width:500px) { banners6 { width: 468px; height: 60px; } }

dia (-width:800px) { banners6 { width: 728px; height: 90px; } }

dia (-width:1280px) { banners6 { width: 970px; height: 250px; } }

</style>

<s class="adsbygoogle banners6" style="display:le-block;" data-full-width-responsive="true" data-ad-client="ca-pub-4468775695592057" data-ad-slot="8853713424"></s>

</br>

</br>