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棟鬼屋最終在內戰中燒毀，而其中被困的人也從此不知所終。

不過，比爾斯終究沒能意識到其文中氣氛的潛力，因此無法像坡一般營造鮮活的氛圍。這些作品中大多還透著美國早期的地方主義，或一種執著於某個單一觀唸的天真‐‐這種觀念與日後的恐怖大師所努力的方向截然不同。但即便如此，其文中黑暗之境的真實性與藝術性依然不容置疑，他的偉大貢獻也因而沒有被遺忘的危險。比爾斯的作品有限，而其怪奇作品主要收錄在兩部選集內：《這些事可能嗎?》(can such thgs be?)與《生活之中》( the idst of life)，後者幾乎完全為超自然題材所作。

其實，許多傑出的美國恐怖作品並非來自專業恐怖作家。奧利弗&iddot;溫德爾&iddot;霍姆斯(62)在其歷史題材作品《埃爾西&iddot;韋內》(63)中以惜墨如金之筆刻畫了一位在出生前受到了超自然影響，因而具有蛇的特質的年輕女人，並以細節分明的場景描述進一步增強了文中的氛圍。在《碧廬冤孽》中，亨利&iddot;詹姆斯講述了兩個惡僕‐‐彼得&iddot;昆特與家教傑塞爾小姐‐‐雖已亡故，但他們的鬼魂對生前照管過的一男一女兩個孩子施加著影響，真實有力的邪惡氣氛也掩蓋了文筆中的拖沓與浮誇(64)。詹姆斯太過散漫，用詞也多油滑世故，並過於糾結字面上的委婉，因此無法將故事中天馬行空的強大恐怖發揮到極致。但即使如此，其中罕見且壓倒一切的恐怖氣息‐‐尤其以男孩的死亡達到高潮‐‐則給予了這部中篇小說不可磨滅的地位。

f馬裡恩&iddot;克勞福德創作了數篇質量不一的怪奇作品，如今均在合集《遊魂》(wanderg ghosts)之中所收錄。《血即是命》強有力地刻畫了一個居住在與世隔絕的南義大利海濱古塔旁的吸血鬼。《死亡的微笑》則是關於一個愛爾蘭家族的古宅與家族墓地的恐怖故事，作者還不失時機地在文中引入了&ldo;報喪女妖&rdo;。不過《上層鋪位》才是克勞福德的傑作，並且也是文學中影響最大的恐怖作品之一。在這部關於自殺冤魂盤踞在特等客艙的故事中，對飄忽不定的潮氣、無故敞開著的舷窗和與無名之物噩夢般的搏鬥的刻畫，均顯得遊刃有餘。

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