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一提到作家二人協力創作‐‐只要是推理迷，應該都聽過如下幾個組合：美國的艾勒裡&iddot;昆恩(ellery een)、法國的波瓦羅&iddot;納爾瑟加克(boileau narcejac)，抑或是瑞典的麥&iddot;荷瓦兒(aj sjowall)與派&iddot;法勒(per wahloo)。

或許&ldo;岡嶋二人&rdo;這個二人組難以和上述三者的文學地位相比，但就&ldo;從無到有的努力&rdo;這一點，卻是這三者無法成就的。

看出來了嗎?岡嶋二人並不像美國的表兄弟與瑞典的夫婦那樣，有著難以切斷的親情羈絆，也不像法國那一對在合作前早已是得獎作家。岡嶋二人的友情、寫作經驗(甚至對推理小說的認知)，都是在他們相遇後隨著歲月的累積，一點一滴建立起來的，開始合作的三年多前，他們不過是陌生人。

從這點來說，岡嶋二人與一些演藝界的雙人團體有著驚人的相似之處：兩人在出道前並不相識(當然也有例外)，合作幾年便解散各自單飛，以及最重要的一點‐‐兩人往往會給人&ldo;互補&rdo;的印象。

演藝團體中的成員如果形象太過雷同，通常就不會紅，因此&ldo;互補&rdo;的印象往往是經紀公司包裝下的結果，然而&ldo;岡嶋二人&rdo;在這點上卻顯得渾然天成。

前文提到過，在兩人相遇前井上完全不懂推理，相關知識都是經由德山啟蒙的。相較於熱衷鍛鍊身體，對賽馬、拳擊、棒球等職業運動有高度興趣的德山，井上完全不熱愛運動，他的興趣是電影和音樂，而且自接觸電腦等高科技後，井上的休閒便是窩在家裡看電影、彈吉他與打電動。對小說的構思也是如此，德山經常從單一的空間場景下手，思考具體的詭計點子，井上則從整體的時間順序下筆，構思故事欲呈現的主體。

井上泉在回憶錄中提到：&ldo;我和德山之間的諸多差異，形成&l;岡嶋二人&r;的最強武器。&rdo;互相截長補短，持續著兩人三腳式的前進，才是支援他們創作生涯的力量。也難怪當時許多人稱他們為&ldo;最佳拍檔&rdo;。

另外，凡提到創作二人組，最常見的疑問是：&ldo;他們如何合作寫小說?&rdo;

這基本上是秘密，不過有時會得到&ldo;一人構思，另一人執筆&rdo;的答案‐‐在岡嶋二人身上，這只能說&ldo;還算對&rdo;，卻不夠精確。

岡嶋二人的創作方式是由某人丟擲一個點子開始，另一人接收後加以改良修飾，對方收到改良後的點子再使其更精進‐‐如此像是玩傳、接球的交談方式，將靈感滾雪球般愈滾愈大。德山將數個&ldo;大雪球&rdo;搭配伏筆、收線的佈局方式串連起來，決定所有人物的對話、流動後，再交由井上表列大綱、執筆撰寫小說。

然而在岡嶋二人後期，經常發生井上也參與劇情佈局的狀況，相反地，德山幾乎從未協助井上執筆。兩人的工作量逐漸形成明顯的不對稱(這或許是兩人拆夥的遠因)，最後一作《克萊茵瓶》可說完全出自井上之手。

▼多元的故事背景與創作領域

日本推理的大前輩島田莊司，一九八一年發表處女作《占星術殺人魔法》，與一九八二年出道的岡嶋二人僅相差一年，這兩位(正確來說是三位)幾乎同時踏入文壇的作家經常被放在一起比較，其中最有名的是這句話：

&ldo;分屍的島田，綁架的岡嶋。&rdo;

相對於喜愛在作品中切割屍體的島田，岡嶋二人在&ldo;綁架&rdo;方