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黃志中，他將米林（ln）這個角色飾演的很好。有點衝動是米林這個角色的主要特徵。衝動是一個人的性格特點，但他也只是有點，黃志中演的時候這個度把握的就很好。比如……”

當然，也有不少同學比較重口味，喜歡t…bag喜歡的要死。

有人就說：“t…bag，我看的時候覺得他真的好變態啊。但十多集看下來，我不禁對演員的演技無話可說，太強了，演活了t…bag的變態。他是極端的精神變態，但關鍵時刻。他也是很理性的，也知道要配合米帥micheal，也知道當micheal不在的時候，他們幾個為了逃出去，他們也是可以做些有效的工作。比如，他和c…note配合去賭錢出千以贏錢，等等。”

他的話，贏得了t…bag粉絲的贊同：“他其實很聰明的。也能以當前局勢預知下一步的境況，比如john要殺他時，他預料到了。所以他只有一種選擇，反擊。只要他點點猶豫，被殺的人就是他了，所以沒的選，心狠手辣是壞人們的特徵之一。”

“他其實就是以他的變態來掩飾他的理性，他要裝出無所謂的態度。一方面也真的有效，讓他不用考慮別人的想法。即便造成傷害，但於他有利就好。一方面混淆別人對他的印象。這也算是他的一種生存哲學罷了！”

電視機前的觀眾們議論紛紛，報紙媒體自然也不會閒著，尤其是在《越獄》的收視成績節節升高的情況下。《越獄》更是媒體輿論的關注焦點，不過，他們把關注的重點更多的放在了這部劇的成功之道上。

《南方週末》發表評論文章《人物塑造的成功》，文章指出：

《越獄》的成功在於它塑造了人物的各個不同的性格特徵，鮮明，深刻，一目瞭然又讓人費心揣測，念念不忘。眾生百相，越獄因這些人物的塑造而成為逃獄作品中的經典，一個人之所以讓人沒有概念在於他的不被認識，這與神秘是不一樣的概念，如果越獄不能讓人看到這麼多個性鮮明的角色，怕是也無法如此強烈地吸引觀眾，當然，情節也是很重要，但是故事的發展其實就是為要塑造人物的。

中國的四大名著，中國文學的經典，裡面也是百多號人，但個性鮮明的那些主角們，在人的意識裡總留有一個深刻的影子。諸葛亮的足智多謀，曹操的寧可錯殺一百，宋江的義氣，李逵的匹夫之勇，孫悟空的神通廣大，豬八戒的好吃懶做，林黛玉的多愁善感，王熙鳳的潑辣等等。

故事，事和人的發展相輔相成。情節為角色而定，角色在不同情節下以體現他的不同性格特點和本質，這是創作一個故事始終要牢牢把握的中心。

《揚子晚報》則把關注的焦點，放在了這部劇的編劇上面。

電視劇的核心就是編劇，《越獄》的成功，恰恰說明了這一點。

《越獄》的成功首先是編劇細節上的成功，他們往一個普通的警匪故事主幹上傾注了大量細枝末節以完備其懸念。諸多細節比如米帥的文身、破牆的胡克定律等，這裡面涉及了美術、地理、幾何、化學等諸多學科常識，甚至還有建築學、符號學、密碼學、偵破學、心理學等高階的理論，其運用之圓熟、設計之精妙、應變之靈活令人歎為觀止。

另一方面，《越獄》的編劇還相當善於“留鉤子”。編劇技巧中有一個“鉤子原理”，顧名思義，就是在結尾故意留下一個懸念，這個懸念要尋找合適的時機，但這個時機可以硬造。《越獄》每集的結尾就是這樣的大“鉤子”，讓你尋死覓活地想看下一集。

……根據筆者瞭解的情況，目前在天娛傳媒，一部電視劇的編劇都是團隊作業。分縱向、橫向好幾個層次來創作劇本，好像造房子一樣，一層層地壘搭上去。

國內電視劇製作的同行，目前與天娛傳媒相去甚遠。他們於其