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岸茜插嘴道：“背景既然不能改變的，我們可以透過兩個女子的不同感情事件，用感情的波動來突出她們超脫的友誼。”

“這個設計太俗套了。”李毅華搖搖頭，說道：“用感情來描寫友誼，是個愛情片都會這樣設定，這樣拍不但落了俗套，還為平白損失一部分觀眾。”

亦淑也皺起了眉頭，文藝片不賣座是不爭的事實，叫好不叫座的電影比比皆是，可是如果一味追求商業愛情片，改變了電影本質，那改編還有什麼意義可言。

李毅華注意到亦淑的表情，問道：“亦淑女士覺得那裡不妥嘛？”

“我取名《流金歲月》，意思就是過去的美好曰子，有一種懷舊的心情。金：這裡不表示金錢，而是引申為美好的意思。而整個句子的核心就是那個流字，意為過去，蘊含一種懷舊的情懷，包含了感情成分，已脫離了一般意義。”亦淑把寫作的目的說了出來，然後就不說話了。

一直沒想好該如何編故事的岸茜，突然之間腦裡靈光一閃，露出微笑道：“朱鎖鎖和蔣南孫是一對摯友，投入社會後，朱鎖鎖在紅塵中起伏，憑著才智和相貌很快發達起來，蔣南孫則成為一個出色的白領麗人。我們可以設定在不同的年齡段，例如學生時代、工作時期、婚姻年代三個階段。”

“用這些時期的變故，兩個人不離不棄，互相幫助，在患難中體現友誼。也正好符合亦淑女士書中的原味，人事滄桑，歲月無情，她們遍嚐了生活的箇中滋味，成為最成熟最美麗的女人，然而無論生活怎樣變化，她二人始終是患難與共的摯友。”

“然後同時用兩條主線，透過兩個不同的鏡頭體現兩個人不同的人生，一次次交叉而過，雖過著不同的生活，但彼此的心是挨著的。”李毅華插嘴說道。

亦淑眼皮一跳，他不得不承認，岸茜這個故事設計比以前的劇本有意思多了，只聽大致的劇情框架就更吸引力，最重要的是跟他寫的初衷是一樣的。

她拍手讚揚道：“岸小姐的編故事的本事真厲害，女姓的成長確實要經歷太多的磨難，而這三個時期確實最能體現女姓的友誼，果然還是女人瞭解女人。”

“”

李毅華白了他一眼，這不是廢話嘛？女人不瞭解女人，難道還是男人不行？

岸茜不愧是香港未來的編劇，輕輕鬆鬆就擺平了才女亦淑，能夠在既定的框架下玩出花樣，真不簡單。

有了大概的思路，大家整整商量了一個下午，把剩下的劇情補上了，基本上把故事情節設計好了：文靜的富家女蔣南孫和活潑的平民女朱鎖鎖在金色的太陽雨下相遇，姓格不同年紀相仿的她們成為莫逆。一起玩耍，一起學習，一起睡覺，從小的閨蜜。

中學畢業後南孫繼續升讀大學，鎖鎖出來工作。懂得利用本錢的鎖鎖總是搬家，一次比一次豪華。而大學畢業後的南孫從低做起，不免覺得捱得辛苦。

紅顏多薄命，鎖鎖經歷了婚姻失敗，南孫推掉所有的事陪伴左右。南孫父親炒樓失敗，突發心臟病死亡。鎖鎖大方出手相助，幫蔣家渡過難關。

她們的友情經過流金歲月的洗禮，只有更醇，不見削弱。至於唯美的攝影還有造型設計，就交給洋鬼子杜克風了，李毅華相信他。

故事情節基本確定了，接下來就該是確定演員了。

對這最有發言權的應該屬亦淑了，書中的人物都在她心中，她笑呵呵地說：“鎖鎖是妖精，是狐。九厘米高跟鞋，水鑽絲襪配窄裙，華麗麗滴婷婷嫋嫋，活色生香，一干男子臉紅心跳不能自持。南孫有雙大眼睛，有一頭糾纏捲曲不捨得剪去的長髮，也有一副柔弱但似乎鋼鐵打的肩膀脊樑。一個嫵媚世故義氣柔情，一個白襯衣黑長褲幹練帥氣，我看鐘楚虹演鎖鎖，王祝賢演南孫比較好。”