第189章(第1/3 頁)

第二種形態：簡約化（詩的減法）

現代詩既有做加法的（複雜化的詩歌），卻也有做減法的。我歸納為“簡約化”。可以加的東西無窮多，可以減的東西似乎也無窮多。

“現代詩歌網”2020年發表的一篇雷格寫的《現代詩的十個基本特徵》，裡面就說到了幾個減法。並分別以國際上的詩歌代表人物為例。我們摘出此文裡的減法，然後再列一下其它減法，看看都可以減去些什麼。

一，減去抒情。雷格說：“詩歌的本質是抒發情感，但現代詩的許多寫作者程度不同地拋棄或削弱了直白的線性抒情，而代之以內省式的隱秘抒情或復調抒情。實現節制抒情的手段很豐富，既可以大幅縮減主觀抒情的篇幅和比重，也可以讓抒情主體隱身或轉移，強調抒情的客觀化，還可以引入敘事、戲劇等手法。這方面的代表人物是英國詩人艾略特。”李霞的《現代詩34條技巧》一文裡也有這麼一條技巧：懷古鄉愁思春感秋者死。拒絕抒情，誰抒情誰死。另一篇題為《現代詩歌主要的五種表現手法》文章（作者不詳）裡也說到這點，並稱這種減法為“冷抒情”。作者說：冷抒情，也有稱零度抒情的，實質是不要抒情甚至反抒情，近似於白描手法。冷抒情的結果，使抒情差點成了詩的敵人。但作者的另一個結論有些出人意外：“其實，冷抒情的結果是抒情又成了另一種抒情”。

二，減去意義。雷格說：“一首詩的主旨不一定要遵循某種顯見的抒情邏輯和必然性，抵達某個確定的預設終點。它可能不是封閉的，而是開放的，甚至會發生某種轉折；它可能不是被說明的，而是被呈現的，甚至按照我們頭腦中思緒紛繁的原初狀態，表現為一種實際上更接近真實的‘共時性呈現’。在這個方向上走得最遠的是美國詩人阿什貝利。”《34條技巧》裡也有這一條：不要試圖賦予事物以意義。讓存在自顯吧。

三，減去典雅。雷格說：“傳統詩歌總體上傾向於使用典雅的語言。現代詩基本上不再大面積使用這種‘不接地氣’的語言了，而代之以日常用語乃至口語，它不求渲染、誇飾，更注重語言的表現力，就是精準和精確。有的詩人甚至在作品中去掉了所有的修飾性成分，比如希臘詩人卡瓦菲斯。”

還有許多減法是雷格沒有提到的。羅列如下：

四，減去終極議論。《34條技巧》說：可以勘探事情，但不下結論。詩人一議論，詩就發笑。

五，減去“裝”。《34條技巧》：直抒胸臆，不要裝。不要玩意象，不要跳大神。不要玩大詞。

六，減去“官詞”和“俗爛之詞”。《34條技巧》舉例：比如解放、新中國、改革開放、人生、奮鬥、夢想。“這樣的詞一入詩中，詩的格調頓降。”

七，減去“詩”。《五種表現手法》一文稱之為“小說化”，或者“非詩化”。作者的解釋是“以事入詩，跟小說家搶飯碗”。他補充道：還有更危險的一種，自然主義或日記體，體現了“詩人失去了激情和想象之後對詩的垂死掙扎”，他說這種寫法甚至差點把剛起步的先鋒詩引入墳場。“失去智慧，失去靈光，只存記錄，頂多是散文，詩已死矣。”我完全同意這位作者的觀點，原因是，最近看到了一些頗有些名氣的詩人也在大行此道，並發表在詩界的重要媒體上。還有些直接投社會上的俗好的，比如下半身寫作（說明一下：我讀了一些下半身寫作派的詩，覺得也不能一概否定，也有寫得比較好的），甚至進展到現在的屎尿入詩（這還能好嗎？）。我喜歡有話直說：一些人忘了寫詩是幹嘛的。他們的所謂技巧或者說表現手法就是衝著一個“嚼之無味”甚至“嚼了噁心”去的。他們也不想想，既然嚼之無味，甚至嚼了噁心，就沒人去嚼（至少風頭過後沒人去嚼）。沒人去嚼，你寫它幹嘛？留著你自己去嚼去噁心吧。。