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第三境，金石。這是藝術之園的東部最精小的一個區域，位在書畫兩境之旁，瓊樓玉宇，中有雕闌畫棟，備極精巧。這一區範圍雖然最小，而層樓寶塔，直指雲霄。其高度不亞於第一境。或曰，比第一境更高。因為地方太小太高，所以遊人很少，只有幾個中國人上去遊覽，直上最高層的也不多。中國人到此境內，也享有特權：即得撤去其與第二境、第一境的界限，而遨遊於這三境之中。

讀者大概都知道：金石，就是刻圖章，是中國特有的一種極精深的藝術。在數方分的面積中，用刀刻上幾個字，要它們佈置妥帖，筆法典雅，全體調和，自成一個圓滿無缺的小天地，原是難能可貴的事。專長這種藝術的人，叫做金石家。金石家大都兼通書畫。故「書畫金石」，向來並稱。最近這方面的大家，像吳昌碩便是。他能畫，能書，又能治金石，三種作品都很高明。最近逝世的弘一法師，即李叔同先生，也是三才兼長的一人。此外在中國還有許多專家。但因為這種藝術太精深，能欣賞的人甚少，所以不能發達。這是幾方分的面積中的工夫，沒有高度發達的審美眼，簡直不能欣賞。所以這一區域，在藝術之園中，最為幽寂。

第四境，雕塑。此境與第二境接壤，是藝術之園中的一個動物院。第二境平曠，包含森羅永珍；此境崎嶇，多畜禽獸動物。這動物院沒有獨立的門。要遊覽此境，必須先入第二境，由第二地轉入此境。

原來雕塑與繪畫是姊妹藝術。繪畫表現平面美，雕塑表現立體美。繪畫取材極廣，人物、動物、植物、礦物、天體，以及超自然界各種現象，均得入畫。雕塑則取材較狹，大多數是人物，動物之像。要學雕塑，必須先學繪畫。即由平面空間美的研究進入於立體空間美的研究。

這裡要附記一筆：第二境（畫）近來擴充一個新境地，位在園的東偏，外邊向大眾行道開放，內邊與第二、三、四境（畫、金、雕）交通。有人特稱此境為「木刻境」，實則附屬於第二境，故不另立，但附記於此。讀者如欲遊覽此境，請從第二境轉入。

第五境，建築。此境位在第四境外邊，離藝術之園的大門不遠了。全園之中，此境最為繁華，各種供給都有，恰是園中的一個招待所。同時，因為繁華的緣故，缺乏自然之趣。所以有許多遊客，不愛向此境遊覽。這境地有一個特點，即與「工業的園地」接壤，而且交通往還甚密。因此，遊客往往對它歧視，以為它不是完全屬於「藝術的園地」的。

讀者都知道：建築是實用物之一。藝術約分二大類：一類是有實用的，還有一類是但供欣賞而無實用的。書畫金石等，都屬後者；建築則屬於前者。在藝術上，稱無實用的書畫金石等為「純正藝術」，稱有實用的建築等為「應用藝術」。因為前者可作美的獨立的表現。後者美只是房屋上的裝飾。又稱前者為「自由藝術」，後者為「羈絆藝術」。因為前者可以自由創作，後者被住居的條件所拘束，不能自由創造美的形式。況且工事方面，屬於土木工程。故建築被人視為「半藝術」。這半藝術，其實對人生關係甚大。因為建築龐大而永久，其形式的美惡，對於人群的觀感影響甚大。希臘全盛時代，曾利用最美的殿堂建築的親和力來統制人群的感情，使全國民眾和諧團結，所以這種半藝術也不可忽視。

第六境，工藝。這境域更在第五境的外面，靠近藝術之園的大門了。繁華亦更甚於第五境。第五境是園中的招待所，這第六境可說是園中的市場。其與「工業的園地」的交通往還，也同前者一樣地密。總之，各種情形，都與前境相似，只是零碎瑣屑，規模較小而已。

工藝美術，如器具、紡織、日用品之類的製造，是屬於工業的；但其形式的美，是屬於藝術的。故工藝與建築同為羈絆藝術或應用藝術。這兩種藝術，都受實用條件的拘束。所以在藝術