第65頁(第1/3 頁)

蔥(ねぎ)蒜(ひる)韭(にら)鎌切(かまきり意為螳螂)嘔吐(えずく)

……

又有一處，爸爸告訴新枚&ldo;大蒜&rdo;的另一種讀法：蒜(ひる)=大蒜(にんにく)，還有&ldo;杏仁&rdo;日文念あんにん，與石門白髮音同。至於&ldo;鞦韆往生&rdo;在日文中就是&ldo;縊死&rdo;的意思。

我們這些人白天上班，逢到星期一，晚上還有政治學習。回家來問過爸爸的病情後，就匆匆忙忙地做這樣做那樣，哪裡還顧得到爸爸的寂寞。所以當時爸爸能在床上與愛子交流，是唯一的樂趣了。

&ldo;地下活動&rdo;

病好一點，能起床了，爸爸就悄悄地開始工作。其實，他在床上就已開始寫詩。他寫了三首&ldo;調笑轉踏&rdo;，又寫了31首七絕詩，總題目是《紅樓雜詠》。他把曹雪芹《紅樓夢》裡的一個個重要人物都寫到，最後一首是寫大觀園門前的石獅子。

但能坐起來以後，他就不滿足於寫詩了。他精神最好是在清晨。那時家裡的人都還沒起來，沒人打攪他。而且他也不想讓我們知道，怕我們要替他擔憂，會勸阻他。其實我有時也只好眼開眼閉。

就在1970年下半年，他又開始翻譯。譯的是他喜愛的日本最早的《竹取物語》和《落窪物語》，1972年又譯了《伊勢物語》，把日本三個著名的物語都譯了出來。

1971年，爸爸用心良苦，重新提起畫筆，從以前畫過的題材中選取七十餘幅，畫了四套，分給他所關愛的四個人：幼子新枚、長孫女南穎、弟子胡治均和我的女兒小明。還寫了一篇序言，內容如下：

敝帚自珍序言

予少壯時，喜為諷刺漫畫，寫目睹之現狀，揭人間之醜相。然亦作古詩新畫，以今日之形相，寫古詩之情景。今老矣!回思少作，深悔諷刺之徒增口業，而竊喜古詩之美妙天真，可以陶情適性，排遣世慮也。然舊作都已散失。因追憶畫題，從新繪製，得七十餘幀。雖甚草率，而筆力反勝於昔。因名之曰&ldo;敝帚自珍&rdo;，交愛我者藏之。今生畫緣盡於此矣。辛亥新秋子愷識。(吟按：標點是我所加。)

&ldo;今生畫緣盡於此矣&rdo;一語，讀之令人心酸!爸爸在自己貧病交加、環境如此惡劣的情況下，竟還為他所關愛的幾個人著想，為這幾個人各留下一套他的絕筆。序言中說&ldo;交愛我者藏之&rdo;，恩狗和胡先生確實是關愛他的人;而我的女兒那時還只有六歲，是外公喜歡她，她對外公能有幾許關愛呀!但當爸爸把這套畫交給我而我表示不好意思接受時，他信心十足地說：

&ldo;拿著吧，以後會有用的。&rdo;

是的，以後這套畫成了珍寶。我和女兒每想起這件事，都從心底裡感激如此關愛我們的爸爸、外公。

爸爸還不止做這些事。他從1971年開始寫《緣緣堂續筆》共33篇，1972年完成，1973年定稿。

說起這件事，還得講講來龍去脈。爸爸在浩劫前，每當飲酒時，常把他童年和青少年時期的往事講給我聽。講得很生動。我常對爸爸說：

&ldo;你把這些往事寫成隨筆，讓讀者共享吧!&rdo;

&ldo;是的，是值得寫下來。&rdo;爸爸說。

後來他甚至已把書名也擬好，叫《往事瑣記》。但由於種種原因，一直沒動筆。到1971年，他在昏暗的燈光下開始動筆了。不過，書名改成了《續緣緣堂隨筆》，最後定名為《緣緣堂續筆》。爸爸在這樣惡劣的環境中，把《緣緣堂隨筆》、《再筆》、《新筆》直到《續筆》這一套作品畫上了一個圓