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而人物的外在表現，則是對以上各因素的一個綜合。

把所有的東西聯絡起來，是能形成一個十分縝密的邏輯鏈的，這樣才能塑造出一個立體且生動的人物。

藝術化的塑造可以適當脫離生活、超越生活，但它永遠不能脫離邏輯的骨架。

如果把施毅這個人物的性格設為未知，透過帶入劇本中施毅的言行和閱歷，縱觀劇本里施毅的一生，莫輕雲很容易就能推出施毅的性格。

再綜合所有他分析出來的東西，施毅的外在形象和內在邏輯自然而然就出來了。

駱晨聽完莫輕雲的解釋，理解之餘卻也十分詫異：「但是這個劇本從給你第一版到現在，修改不下五次，你怎麼能保證你構建出的邏輯骨架是對的呢？萬一後面改動的部分對人物的塑造影響很大呢？」

「但電影的核心是不會改變的不是嗎？」莫輕雲微微一笑，「駱導，不知道我理解的對不對，至少在我看來，即便劇本修改了很多次，不少因素都發生了變動，但是電影想表達的核心其實從來都沒有變過。」

「那麼，只要我的方法沒有大的偏差，理解的核心要素是對的，即便後續有細微的改動，也並不會對我造成太大的影響。」

駱晨不知道怎麼就較上了勁，繼續追問道：「如果編劇今天突然靈光一閃他真的就推翻了自己之前的全部想法呢？」

莫輕雲笑了笑，語氣反倒比剛才輕鬆了不少：「那又怎麼樣呢？大不了重新分析呀。退一萬步講，我從來不認為會有『徒勞的努力』，一切努力都是有意義的，哪怕現在它得出的結論被推翻了，但這個過程永遠都不會是白費的。」

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