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國作家自己的創作中找。作為一個作家，如果在形式、技巧、風格的探索與創新方面，在題材的挖掘與出新上，在對人類的歷史、現狀和未來的把握與認識上，能夠對於文學創作本身的發展起到積極的推動作用，寫出自己獨具個性又具有人類普遍認識意義的作品，寫出讓世界上的同行叫好並沿著你新開闢的創作道路前行的作品，寫出引領當今世界文學潮流的作品，這樣的作家，遲早是會引起世界文壇的足夠重視和肯定的。到目前為止的中國作家中，有兩類作家恐怕是永遠也不可能得到諾貝爾文學獎的：一類是至今其文學創作思想和觀念仍然或多或少地被&ldo;極左&rdo;思想所籠罩的作家，因為&ldo;極左&rdo;文學思潮與文學的本質和人類的理想都是背道而馳的;另一類是至今仍然熱衷於模仿、且僅僅停留於模仿、多半連模仿也模仿不像國外的各種文學創作流派、形式、技巧的作家，因為僅僅停留於模仿，其價值自然不如原創的被模仿者。這樣說，並不是要排斥文學創作中的模仿並否認模仿在文學創作中的積極作用。在文學創作中，為了模仿而模仿是不會有什麼出息的，但模仿可以作為創造的基礎，可以在模仿中消化、吸收，為個性化的創作服務。可喜的是，經過改革開放二十多年來引進的國外文壇各種現代主義和後現代主義文學思潮、主義、流派、形式、技巧的洗禮後，目前已有一批頗具實力的中國作家的主體意識和自信心都已大大增強。他們在廣泛了解外國同行並有意識、有針對性地消化吸收其長處的同時，已不再對其頂禮膜拜。他們既能意識到外國同行的長處和特色，又能看到外國同行的短處和弱點，同時還能在對比中發現中國文化，中國的文學傳統、觀念、思維、題材和中國作家獨特的個性在世界文學大家庭中應當佔有的位置和應該或可以做出的貢獻。在很大程度上，中國文學的希望就在像他們這樣的作家身上。他們正在努力並已開始逐步走向世界，正在逐步得到世界文壇的關注、接受和認可。可以說，世界文壇上已經有了中國文學的聲音，這種聲音可望逐漸響亮起來。

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