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米芾恃才自大，甚至對北宋“三大家”也不客氣，說關仝“少秀氣”，說李成“少真意”，說范寬“土石不分”，能說出這話，非得有點說“黃瓜太長、西瓜太圓”的雞蛋裡挑骨頭精神。當然，光批評別人，說別人俗氣，說服力不夠，還得有真本事，有真東西。還好，米芾除了書法蓋世，還真畫出了一種別樣山水，號稱“米家雲山”。其特點是直接墨點水染，並不鉤石描壑，以一種似乎是模糊的筆墨積染層次，展現整體山貌，但見雲霧繚繞，山形隱現，幻幻真真，茫茫漫漫，宛若仙界，獨成一境，前無古人，別開生面，成為中國山水畫技法上的重大開拓。不知道米先生為了這一鳴驚人，偷偷下了多少工夫。其中很可能也動用了他擅長的“此路不通走旁路”的著數，大家都搞的“那一面”難以登頂，何不選擇“另一面”呢，這就是天才的想法。而天才還得輔以勤奮，據說米芾研習書法，“一日不書，便覺思澀，想古人未嘗半刻廢書也。”他兒子米友仁說他甚至大年初一也不忘寫字。

有了極具個性色彩的“米家雲山”撐腰，米先生自信滿滿，傲視畫壇，凡有異見，必指為格調不高也。除了兒子米友仁，別人學得再好，那也是步其後塵，東施效顰而已。在北宋中前期統治山水畫壇的，還屬雄奇高闊的荊浩、關仝、李成、范寬一路，米芾卻慧眼獨識，大力讚美董源、巨然一路，概因這一路表現的特點是文人山水，後來明代董其昌出來把這兩路分為北宗、南宗，董其昌的做法不是偶然的，至少米芾在他之前早就在表達此等意思了。。　最好的txt下載網

米芾：眾香國裡有米癲（2）

一種風格成為大家共同的選擇，對藝術實在未必是好事。南宗山水固然精彩曼妙，但北宗山水的式微，應該是中國山水畫史上的憾事。但這也不能“歸罪”於米芾。追求是自由的，誰都有選擇的權力。米芾著有《畫史》一部，比之蘇軾以文學的標準來衡量和要求繪畫，米芾倒是更接近繪畫本體，他的成功來自於透過對傳統繪畫程式和技術手段的新嘗試，並且實現了突破，獲得了一種新境地。儘管蘇軾有畫傳世，而米芾似無真跡所傳，好在還有他的兒子小米有作品傳世，比如故宮博物院的《瀟湘奇觀圖》。這個米友仁也非同小可，黃庭堅曾稱讚他“虎兒筆力能扛鼎”，宋徽宗因為看見了米友仁一幅《楚山清曉圖》，非常讚賞，特地把自己的書畫各一相贈，米友仁因此名聲大噪。

米芾的出色才華，在“造假”工作中表現得淋漓盡致，他每次借到好的書畫，便會夜以繼日地賞玩臨摹，但還人家主人的時候就不老實了，經常把真品和臨摹品放在一起，讓主人挑，主人還經常把臨摹品拿走，留下米芾抱著真品哈哈大笑。他甚至能夠隔代騙倒後來的乾隆皇帝，乾隆不是有個“三希堂”嗎，王羲之、王獻之的《快雪時晴帖》、《中秋帖》為其中“二希”，被乾隆認為是王氏父子的真跡，但不少專家認為兩件可能都是米芾的臨摹品。

米芾不把別人放在眼裡，但還能為大家所接受，一個很大的原因在於，其實他心裡還是有數的，狂妄未必沒有自知之明，雖然他不肯拜蘇軾為師，但還是恭恭敬敬地前往拜訪，還可以包括拜訪王安石。他一方面愛“表現”自己，一方面卻也能“糟踐”自己。有一次皇帝向他詢問對“本朝書家”的評價，米芾口出驚人之語：“蔡京不得筆，蔡卞得筆而乏逸韻，蔡襄勒字，沈遼排字，黃庭堅描字，蘇軾畫字。”這段話把當時的大書法家全部打倒，皇帝氣不打一處來，別說別人了，再說說你的字吧！米芾說“臣書刷字”，皇帝大笑。

可愛的米芾，就是要死，也要爭取死出精彩。五十六歲時，他已經把自己昇天的日子選好了，提前選好棺木，若無其事地