第十九章 記錄眾生像(第1/2 頁)

芸芸眾生，大千世界。

周遊愛看紀錄片，特別愛看，自然、動物、美食、社會、旅遊都喜歡看。國內國外的也喜歡看，最喜歡看的是國內社會之類的記錄片，因為想對這個世界瞭解更多，自從畢業後，就發現社會上的很多東西，和自己從小到大受到的教育有很大出入，比如：

努力就有收穫

但行好事，莫問前程

聽領導的話，好好幹活，別和同事鬧矛盾

買房靠自己，啃老不道德

一分耕耘一分收穫

到了社會上才發現，現實是沒有邏輯的，現實更加魔幻，更加讓摸不透，利益糾紛無比複雜，深陷其中根本看不透，所以周遊經常看紀錄片，想了解社會真相，瞭解執行規律。

讀萬卷書，行萬里路，看各色人。

這一直是周遊的夢想，紀錄片在很大程度上滿足了以前的周遊，但由於社會大環境及紀錄片生存現狀，現實類紀錄片很少，大都是浮於表面，或以宣傳為導向的政策片，只能偶爾發現一部好片子。

現在周遊有點閒錢，未來也會有一點閒錢，想對這個行業付出一點，不能說不求回報，只能說滿足心安，畢竟以前白嫖了那麼多紀錄片。

窮則獨善其身，達則兼濟天下。

兼濟天下做不到，只希望對獨立紀錄片行業起到一點微小的幫助。

國內紀錄片導演們按工作狀態，大概分為三種，體制內導演、市場化導演、自由導演。

按創作狀態的話，分為專案導演和獨立導演。

紀錄片型別國際分類分為詩意型、闡述型、參與型、觀察型、反射型、闡述型。

國內分類則是以電影、歷史、科教、人文。

紀錄片導演日子好過，是從央視紀錄片頻道創立和舌尖上的中國火了以後，兩個因素加在一起，紀錄片導演的待遇與日子好過了不少。

無論什麼導演，一般都是先在單位或者被人聘請，在已經確定要拍的紀錄片裡擔任導演，這種專案，資金已經提前確定好，導演過去之後與製片人或兼職，一起確定拍攝指令碼。

目前紀錄片的型別，有時事、歷史、傳記、舞臺、專題等，但是根據拍攝方式有再現，

以前只有體制內導演和少數紀錄片導演不愁創作的資金，慢慢的一些獨立紀錄片導演，以參與型和觀察型紀錄片進入市場，並以獨特的視角贏得了國外獵奇心理，能以較好的價格賣給國外片商，獲取不錯的經濟利益，但是需要不斷繼續的從底層獲取素材，並且被海外市場取向左右，繼續拍攝社會底層來獲得國外片商的資金。

國內大型紀錄片之前一直都是電影紀錄片或者歷史記錄片天下，各地方臺都有一大批紀錄片導演，八九十年代以地方資金拍攝地方歷史紀錄片，體制內沒有壓力，所以內容大多以本地歷史為主。

隨著舌尖上的中國火了以後，飲食這種人文紀錄片著實讓不少人忙活了幾年，無論體制內還是體制外，照著舌尖上的中國模式拍了無數這類紀錄片，都是有模有樣，經費也不錯，播出效果也不錯。

但是利潤最大一塊卻是各地各種旅遊配套的展館紀錄片，裡面各種新概念新技術使用極為激進，但是受眾僅為展館參觀人員，所以普及面極窄，一般人不會注意。

國內目前自然紀錄片這一塊比較弱，這一塊需要極大的敬業精神，還有專業技能以及巨大時間投入，還有海量資金支援。

國內多年都是透過購買方式來進行，近些年開始有人嘗試進入自然紀錄片領域，但是投入產出比極不成比例，涉足的人都是以電視臺為主，而且沒有BBC那種巨量資金投入，以及髮型渠道和拍攝經驗。這一塊目前還需要有人去填補，但是這個星球上目前能想到題材，