第330章 確定諾蘭執導《花木蘭》(第1/2 頁)

在口頭上與諾蘭達成協議後，沈玲瓏第一時間向迪士尼通報了這一情況。

沈玲瓏在電話裡對鮑勃·艾格爾說道：“鮑勃，諾蘭同意以2500萬美元的片酬執導《花木蘭》。”

鮑勃·艾格爾在電話那頭興奮地回應道：“沈，這可真是個好訊息！”

在史蒂文·斯皮爾伯格、詹姆斯·卡梅隆、彼得·傑克遜等傳奇導演逐漸淡去的時代，諾蘭現在絕對是好萊塢最亮眼的存在。他的存在就是票房保證，哪怕他拍出了一坨翔，也會有觀眾買單，並且會認為是自己沒有領會到諾蘭的導演藝術。

沈玲瓏接著說：“鮑勃，《花木蘭》的劇本需要動大手術……”

鮑勃·艾格爾笑著說：“沒問題，一切由你和諾蘭安排，需要誰，你們只管開口就行。”

沈玲瓏稍微停頓了一下，說：“喬納森·諾蘭、亞歷山大·佩恩、達斯汀·蘭斯·布萊克和大衛·凱普。另外還需要服化道跟歷史顧問團隊。”

喬納森·諾蘭擅長構建複雜精巧的敘事結構，如在《記憶碎片》中，他透過正敘與倒敘交叉的非線性敘事，讓觀眾彷彿也體驗到主角破碎的記憶。這種獨特的敘事技巧可使《花木蘭》故事更具層次感和懸念感，比如在講述花木蘭替父從軍的過程中，巧妙地穿插其內心的掙扎、對家人的思念以及對自我身份認同的困惑等，使故事更加引人入勝。

亞歷山大·佩恩，他是兩度奪得奧斯卡最佳改編劇本獎的編劇，作品有《杯酒人生》《後人》等，擅長挖掘人物內心世界和情感衝突，能為花木蘭這一角色增添深度與厚度，使觀眾更易與角色產生情感共鳴，讓木蘭的人物形象更加立體飽滿。

達斯汀·蘭斯·布萊克，作為奧斯卡最佳原創劇本獎獲得者，其作品《米爾克》展現了他對社會問題和人物情感的敏銳洞察力，以及對不同題材的駕馭能力。他能夠在改編中融入對性別平等、個人成長等現代主題的思考，使《花木蘭》故事更契合當代觀眾的價值觀，引發觀眾的情感共鳴與思考。

大衛·凱普，他是《侏羅紀公園》《蜘蛛俠》《碟中諜》《奪寶奇兵》等片的編劇，擅長創作動作冒險類題材劇本，熟悉構建宏大的故事背景和緊張刺激的情節，可在保留花木蘭替父從軍核心故事基礎上，強化冒險和戰鬥元素，為影片增添更多驚險刺激的場面和情節轉折，提升影片的觀賞性和娛樂性。

鮑勃·艾格有些沉默了，這幾位編劇都是好萊塢頭部編劇，隨便一個拉出來都是能吊打好萊塢其他編劇的存在。主要是費用不低，最便宜的達斯汀·蘭斯·布萊克的編劇費都萬150萬。

不過隨後又想到，這個編劇天團跟諾蘭、沈玲瓏的噱頭，最少可以抵得過一億美元的宣傳費用，這麼一想，似乎又很划算，鮑勃旋即點頭道：“可以，迪士尼去聯絡。沈，服化道和歷史顧問就交給你了。”

原本沈玲瓏的要求就是主導《花木蘭》的拍攝，劇本上，沈玲瓏肯定是插不上手了，諾蘭不會讓她主導劇本走向的，所以迪士尼乾脆就把服化道跟歷史顧問順水推舟給了她。

沈玲瓏說道：“感謝艾格爾先生的支援。”

鮑勃·艾格聽後哈哈一笑：“瓏悅也是投資方，別這麼見外。”

沈玲瓏掛了電話後，轉身對張悅說：“迪士尼那邊沒什麼意見，我們趕緊準備《三體》的授權合同吧。”

張悅點頭道：“好，我這就安排人去辦。不過這1800萬的授權費，確實是有點低了。”

瓏悅這邊很快也擬好了《三體》的授權合同，按照現在的行情價1800萬美金，《三體》雖然不至於白菜價，但也真的不算貴，主要是劇版跟動漫版《三體》都還沒播出。

如果再晚上半個月，《三體》劇版全球播映成功，授權