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各樣的足尖護具都齊全，她沒再像小時候一樣翻掉指甲蓋兒，只是腳趾磨出水泡, 水泡挑破之後, 第二天接著跳, 又漸漸凝成繭。

最開始兩個星期, 令嘉每天晚上躺下都只覺得腰痠背痛, 睡了一夜渾身像被大卡車碾過更疼, 早上連爬起來都困難。

但熬過了這段適應期，習慣訓練強度以後，一切就步入正軌了，這時候更大的難題，就落在了她的演技上。

對於女主角餘喬而言，舞蹈中的她光芒萬丈、清雅高潔，走出舞臺和練功房之外，她又變成了誘人深陷的慾望的極端。

而令嘉很難拿捏到合適的心理狀態去演繹舞臺下的另一面。如果說在《1935》中，令嘉來說演繹的是她自己，那麼在《水塔》裡，她的沉浸式共情就不那麼行得通了。

幸而陸起是個非常愛聊天的導演，每當他覺得令嘉沒拍到位，就開始給她聊，一聊兩三個小時，直到令嘉聽明白能演出來為止，甚至帶她去小城的歌舞廳夜總會，觀察真正的底層舞女狀態和細節習慣。

隨著令嘉越來越深入角色，拍攝速度都比最開始快很多。

這時候就能看出演員和導演相互成就的重要性了。

如果當初令嘉接了《公路》的女二，她不確定自己能得到這麼大收穫。

《水塔》是女主電影，所有的戲份、配角都圍繞她的世界展開，片場也圍著她轉。這就代表，當她狀態不佳、感情不到位、不能拍到導演滿意的時候，整個劇組的工作就停擺了，所有人都只能等待她調整好狀態拍完才能下班。

在這樣高壓的環境下，令嘉的進步和成長幾乎是脫胎換骨式的。

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