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巨石，為我國建設*主義美學大廈，奠定了最初的基礎，開創了我國美學發展史的嶄新階段。歷史是最公正的，它無容置辯地證明著他們是光榮的、有卓越貢獻的、普羅米修斯式的中國*主義美學的先軀者。

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點點滴滴（1）

“巨大的建築，總是一木一石疊起來的，我們何妨做做這一木一石呢？我時常做些零碎事，就是為此。”

1935年6月29日，魯迅在給友人的信中，表白了這種崇高的志向。魯迅到上海後，依然為創造中國新文學藝術的大建築而孜孜努力。他知道，為這個精神的大建築奠定牢固的基石，需要堅韌不拔和鍥而不捨的精神，而不能依靠激昂的口號。

那時，無論是新文學還是新藝術，雖然取得了一些成就，但都還處在襁褓時期。文藝隊伍還很薄弱，青年作家和藝術家的作品，內容還不夠充實，技巧也不夠成熟。魯迅從對革命文學藝術的高度責任心出發，深感到年輕的創作隊伍需要扶植，需要滋養，因此到上海之後，他把精力主要放在編輯文藝刊物。翻譯介紹外國文藝作品、扶植新生文藝團體的工作上。在他的創造力最成熟的年月裡，他的時間是多麼珍貴，然而為了新文化事業，他寧願去做這些一木一石的工作，用自己生命的血，一滴一滴地灌溉那些新開墾的處女地。

他到達上海不久，在北京出版的《語絲》被迫停刊，但是北新書局把這個雜誌轉移到了上海，所以從1928年2月起，魯迅便親自擔任主編。這一年6月，魯迅又和郁達夫一起編輯一個以翻譯為主兼收創作的文學月刊《奔流》。這個刊物共持續了一年半。

郁達夫原來也是創造社的骨幹，但在1927年8月就脫離了創造社，魯迅與他的關係一直很好。他覺得達夫為人誠實，坦白，沒有“創造氣”。他們合編這個刊物的目的在於給新文學藝術多輸送一點新的血液。魯迅那時的想法是很明確的。他認為一切事物，雖說以獨創為貴，但中國既然是世界上的一個國家，則受點別國的影響，自然難免，似乎倒也無須如此嬌嫩，為此感到臉紅。而且單就文藝而言，魯迅覺得中國的文學藝術家實在知道得太少，要使自己茁壯成長，營養是太不足了。所以，魯迅歷來主張對於外國文化，要具有“漢唐氣魄”，敢於“拿來”滋補自己。不去了解國門之外藝術的大千世界，而要使我們民族的文學藝術有大的發達，是很難想象的。因此，辦一個刊物，讓它起著輸送的作用，是必要的。

然而，這個工作實在麻煩得很。每月出一期，從編輯、校對、翻譯到挑選插圖、跑印刷所、與投稿者通訊聯絡，代作者向出版社索取稿費和退稿等等，事無鉅細都是魯迅一個人親自辦理。為了便於讀者瞭解刊物的內容，魯迅每一期還要親自寫一篇《編校後記》。特別是校對工作十分繁瑣，他常常通宵達旦地校對《奔流》的稿件。刊物是在夏季誕生的，而南方的氣候炎熱得很，晚上蚊子又多，但是魯迅還是一邊淌著汗，一邊專心致志地一頁一頁校對著。關於這一段的生活情況，他在給友人的信中曾有過自白：“白天汗流，夜間蚊咬，較可忍耐的時間，都用到《奔流》上去了。”“為要使《奔流》少幾個錯字，每月的功夫幾乎都消費盡了。”魯迅雖然向自己的友人訴說了勞動的沉重，但是他總是那樣一絲不苟地把全副精力傾注在別人的稿件上。瞭解魯迅的友人們都知道，那一本一本的《奔流》，實際上奔流著的是魯迅那赤誠的心血和汗水。

在編輯《奔流》的同時，魯迅從1928年12月，又與柔石等人合編《朝花》月刊，自然，這也是為了給新的木刻藝術輸入一點營養。

點點滴滴（2）

柔石是在這一年9月搬到閘北區*裡二十三號的，這裡本來是魯迅的住處，門邊還留著戶主周豫才的字樣。