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條波浪式的藤蔓為主幹，兩側派生出像忍冬 草形的捲雲紋），因為構圖簡單樸素，成為西夏廣為流行的裝飾圖案。

莫高窟的人物壁畫，數量較多。其中比較有特點的是四○九窟東壁 的王者供養像。該像身高167厘米，頭頂高冠，身著龍袍，腰束玉帶， 手持長柄香爐。前立一童子，高70厘米，服飾華麗，當為王者眷屬。男 像後有侍從7人，其身材大約只有王者的一半。作者試圖以身材的大小 來表現人物的尊卑富賤的差別，但這種畫法卻違反了現實生活，充其量 2《夢溪筆談》卷五，《樂律一》。

3葉夢得：《石林避暑錄話》卷3。

4《天盛改舊新定律令》卷10，《司序行文門》。

1《宋會要輯稿》第102冊，《職官》22之33。

只不過是一幅迎合封建統治階級意識的人物畫。

與莫高窟的人物畫相反，榆林窟的人物畫精品較多。如第二窟的壁 畫《水月觀音》構思巧妙，造型傑出，畫技精湛，為世人所傾倒。該畫 繼承了中原的傳統畫法，它將人、神融為一體，將山水和人物有機地結 合，運用勾描皺擦、點染等技法，使畫面達到了很高的意境。

除《水月觀音》為世人交口稱讚之外，榆林窟第三窟的《千手千眼 觀音像》也很有特色。它反映了西夏的現實生活。在觀音像的法光中左 右對稱地畫有《打鐵圖》、《犁耕圖》、《踏碓圖》、《釀酒圖》。此 外，還繪有鍬、鎬、鋤、犁、耙、斧、鋸、錛、剪尺、規等農業手工業 生產工具。這些畫給我們再現了西夏社會農業、手工業生產的較多場景， 從而為我們今天研究西夏的經濟提供了極為珍貴的形象資料。

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